杨扬

这一届CAFAM双年展的展览形式有些新意，由六所艺术学院策展专业的权威导师挑选自己钟意的学生或毕业生，按照各自的策展理念和结构，策划出六个独立的展览，构成这次双年展的格局。这种安排的初衷很好理解，即用学院这个最简单的划分方式来调配不同地域的策展资源，用全球化的视野展现出新的策展方式、推出新的策展人、定义新的策展学派。参与其中的六所艺术院校及年轻策展人分别是：中央美术学院的胡丹洁、中国美术学院的马楠、英国皇家美术学院的基特·哈蒙兹、美国加州艺术学院的翁笑雨、荷兰De Appel艺术学院的安吉拉·杰拉迪和法国国家当代艺术中心Magasin学院的维罗妮卡·瓦伦蒂尼。他们被寄希望于呈现出“超越当下情景、特定类型、单一学科的艺术展览表现”。

两个标题的相关和背离

“无形的手”这一展览的主标题让人立刻联想到亚当·斯密的《国富论》，联想到他所代表的古典经济学理论及后来受其影响的康德。他们认为，在一只看不见的手的引导下，人们从利己本性出发追求其私利最大化的同时，却出乎意料地实现了社会的繁荣与和谐，这是一个化私为公与由恶向善的过程，而这一过程得以成为现实的必要条件，就是市场经济体制与宪政共和体制。而作为双年展的主题，这个借用的概念带来最直接的联想便是当今全球经济系统对艺术世界的影响与操控，全球经济正如一双无形的上帝之手，左右着艺术创作、艺术展览、艺术市场等构成的整个艺术生态。……