摘 要：粤剧的唱词，还存在一些缺憾。就语言学的角度而言，可以从语音、词汇、语法、修辞等方面，查漏补缺，精益求精，对粤剧唱词进行改良与创新。

关键词：粤剧；唱词；改良；创新

中图分类号：J892 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）02-0031-03

戏曲语言的核心是唱词，粤剧也不外乎此，但从语言文字学的角度，来正面深入研究粤剧语言的文章，一直是少之又少。笔者在《论粤剧的危机与粤剧语言艺术的创新》[1]一文中，对新形势下粤剧所面临的发展机遇和潜在的危机等进行过论述，这里再尝试从粤剧唱词这一方面来对粤剧的语言艺术作些补充探讨。

粤剧已有三百多年的历史，其间产生了一大批优秀的作品。可以学习借鉴这些优秀作品，取其精华，去其糟粕。同时在新形势下又得多方探索，不断创新，承前启后，精益求精。具体到粤剧语言方面，可以从语言本身的要素及驾驭语言的技巧手段两大方面来把握。语言本身的三要素是语音、词汇、语法，所以要想把握好语言，必须注意到这三个方面。另外从组织和运用语言的手段来讲，要想使写出来的句子有文采，还必须注意施加适当的修辞。

一、语音方面

唱词的语音，重点是要注意其押韵和平仄，使之与粤剧的乐曲完美协调。例如潘邦榛《解决粤剧编剧问题的对策》[2]一文提到：

今年初佛山青年粤剧团公演了《小周后》一剧，笔者观后，既赞赏该剧编得有较强的震撼力，也感到仍有不足，其中我注意到了该剧“殉情”一场有段颇长的主要唱段，开头是全剧仅有的一段[反线二黄]，以“说什么，来生再把，再把情爱相酬”作起句，以“酬”字押韵，作下句唱；……