秦学研

鉴古求新
——虎画创作之我见

秦学研

虎，为“百兽之王”，在中华民族古代信仰中曾作为四象之一，同青龙、朱雀、玄武合称四方四神，起着驱凶避邪的作用。作为千家万户的门神之一，虎的形象早为国人所熟悉并受到喜爱，被视作勇敢、威武与正义的象征。将虎纳入绘画领域，至少在汉代的墓室壁画、画像石（砖）等中就已可见。而虎作为一种绘画题材，在传统中国画的走兽门类中是最受人们喜爱并被画得最多的动物之一，并已成为中国绘画艺术之林的一朵奇葩。民国时期，画虎名家张善孖客居苏州沧浪亭时养虎一只，朝夕相伴；而当代著名画家冯大中先生画的虎，也是大家非常欣赏的。

中国画素来注重题材所构成的人文意象与精神寓意，如文人画中的“四君子”之类。作为当代画家画虎，首要的是突破传统套路，虎还是那只虎，但我们必须进行新的美学思考和诠释，要从当下环境生态美学的角度、从中华文化传统的积淀里、从对虎的深入观察中，开拓新的审美视野。在虎的生活习性乃至丰富的动态中发现新的审美主题和意蕴，不断创造独特的画虎技法，进一步丰富人们对虎的审美感受，从中感悟人生真谛，即所谓的“移情”。

从以往许多作品中可以看到，画家皆着力刻画虎威风凛凛之野性，或雄踞山野、或静卧林莽、或长啸幽谷、或伫立层巅，给人以深刻的印象。然而，虎的威猛早已成为传统的范式，我们是否应对这种范式加以改变？即用另一种思维角度、另一种表现手法来表现更为丰富的意境呢？画虎即画人，我们是否应该用人性之复杂丰满的眼光去观察虎之投足举止以及虎与虎之间的关系呢？按照艺术必须创新才能获得新生命的规律来说“虎之变是必然的”。

画虎的构思阶段，我不限于传统写虎之威和凶猛的一面，而是认真地观察、表现虎生活中的每一个细节，包括虎的“七情六欲”，以此表现一种生物的合理本性、虎特有的内在威严以及各种人格化了的姿势动作和神态，把虎那种原始本能的善意、两性之间的亲热、母虎的慈祥、幼虎的娇憨以及天伦之乐，采用拟人化的方法表现出来，借虎言志、抒怀。

在画虎的创作实践阶段，我不纯粹用极为细腻的工笔画法去画虎、画背景，更多的是考虑怎样从前人的构图笔墨范式中有所突破与创新。作为一个动物画家，首先必须科学地把握老虎的生理结构和生活习性，对其行动坐卧，食眠啸斗均要做到了如指掌。从这一点来讲，当代画家要比前人条件优越得多。古人画虎大多道听途说，再加上自己的想象，很少能真正见到虎。而现在的画家可以去野生动物园观察写生，并从电视、VCD光盘等多种媒体上获取所需信息。在作画过程中，对于画面的意境气势或气氛的营造也至关重要，关键在于背景设置与虎的形态在精神上的契合。在绘制背景方面，我主要吸收了水墨画中活泼率意的表现手法。对虎的写意性，则主要以工整细致的手法和精微的晕染来实现，着眼于肖形、逼真、传神。然后，有意识地把这种“意从工出、色墨并举”的主体形象置放在水墨表现的背景中，形成绘画形式上的一个主要特点。在虎之形神的刻画上更多地赋予其人类的情感，使其成为极通人性、人情之生灵，并以虽经夸张却很生动活泼的形象娱悦观者。

从学习前人的经验、范式到形成自己的绘画语言和表现手法，一路走来也已数十年。艺无止境，我的艺术信条是：不尚浮华，力求敦厚，虽重视技巧，但不以玩弄笔墨为能事。出于对自然的热爱，我试图在画中隐喻保护动物与环境的思想意识。作品《曙光》中，高高的山巅，一虎伫立其上，眼望远方，不怒而威，却又若有所思，品鉴着千载风云，期盼着曙光的升起。另一幅作品《清纯世界》，在远离尘世如仙境般宁静的山谷里，一对情侣和谐相伴，没了尘世的惊扰，悠闲逍遥，其乐融融，享受着大自然的赐予。诚然，这决非实实在在的世间之虎，而是高于现实的具有特殊内涵的艺术形象。就如著名美术评论家贾德江老师所评论的那样：“笔端蓄满情意，化刚猛为和柔，变雄浑为潇洒，画作中呈现出细腻传情、天真灵动、幽静雅致的艺术风格。”我觉得只有创作出这样的作品，才能让观赏者耳目一新，激发欣赏者的遐思，引起共鸣，使作品具有永恒的艺术生命力。

舔犊情深 68×68cm

含真图 69×69cm

开怀 68×68cm

悠然天地间 180×96cm

《静观》 180×96cm

清纯世界 180×96cm

漫步 180×96cm

五虎图卷 356×38cm

五福图 190×70cm

名家点评

画虎能做到神态逼真威风凛凛、或动或静各得神采即已不易，在写实再现的风格中更能注意情趣和人性化的处理，画其群居嬉戏或结伴出游，都在威猛中流露出些许温情脉脉，其实是现代人审美观和保护物种思想的折射。其他如山林环境的烘托，忽明忽暗若隐若现，也达到笔墨流畅自然妥帖，颇见功力，也是继冯大中之后涌现的青年画虎专家中的佼佼者。

孙克（中国美术家协会中国画艺委会秘书长、著名美术评论家）

我以为秦先生画虎特长有二：其一研究物理——科学地把握老虎的生理结构与生活习性，对其行动坐卧、食眠啸斗均了如指掌，笔无妄下；其二是重视画面意境，营造气势或气氛，画面处理极具整体感，苦心经营，时见匠心之妙。有此两点，则秦先生之画虎有根有据，不落虚妄；因之，秦先生之虎画则虎虎生风，磅礴乎画外了。当然，他的技艺手段也堪称干净利落、精熟不俗。

梅墨生（著名美术评论家）

从这些千姿百态、朝气蓬勃的作品中，可以看到画家无论是工笔，还是水墨写意，均在较高学术层面上进行着研究与探索，并以整体的经典意识和较高品味的审美取向给人们留下了较深刻的印象。

沙雁（著名美术评论家）

细读作品，在虎之形神上他更多地赋予了人的情感，所画之虎似为极通人性、人情之生灵。尤其是将虎置于他任意设置的景致之中，或涧边、或草丛、或层崖、或松间，各尽其态，各传其情。他的高明之处在于以水晕墨彰的环境处理，营造意境，突出主体，形成了工与写、墨与彩、动与静、刚与柔、虚与实的多重对比，提升了画面的品位与格調，确立了秦学研在美术界的地位，也传达了他发自内心的真情。秦学研通过文人性与通俗性融合的画面形态，以磅礴大气不失精微的技巧，借虎为载体而传达那割不断的当代情结，从而带来他在花鸟画坛的极大成功。

贾德江（著名美术评论家）

冯大中先生以虎画睥睨千古，独步画坛。一时仿效者云集，但大多落其窠臼，自出新意者了了，卓然形成风格者罕有。秦学研先生便是其中佼佼者。冯大中的作品博大、冷峻、深沉，大气磅薄，苍茫悲怆，具有一种北方的壮美；秦学研的作品儒雅、冲淡、静寂，灵秀俊逸，静穆幽远，具有一种南方的优美。因此，画坛也就有了“北冯南秦”之誉。

李伟华（著名美术评论家）

出猎 45×50cm

惊回首 45×35cm