在摄影实现大众化、日常化之后，社会公众对摄影人提出了更高的要求，摄影人自身也在寻求新的突破。

这种突破，除了在观看方式上下功夫，朝影像观念艺术的方向转弯，还可以在传统的道路上继续往前走。继续往前走，就是往深处走—往大自然的深处走，往社会生活的深处走，往人类心灵的深处走。

只有到了深处，你才能见常人所未见，拍常人所未拍。

往大自然的深处去，不是站在高速公路的边上瞄几眼就走，也不是乘坐索道滑行车一带而过，更不是乘坐越野车在呼啸声中荡起尘土然后回到酒店边喝酒，边陈述自己的摄影理想。以上这样的行走得来的看法，都是我们在都市里想象出来而找到的心灵对应物，是自然的表象，而不是自然生态的系统本身。到大自然的深处去，要求我们抛弃所有的交通工具，凭借自己的两条腿行进，用足底触摸大地，用耳朵倾听草的细语、沙粒的呼唤，无论在炎炎烈日下，还是在数九寒冬中。到大自然的深处去，要求我们住在野外，头顶是天，脚下是沟壑，身旁是巨石嶙峋。到大自然的深处去，要求我们全天候地体验、四季中观看，不能在他人带领下只看自己想看的哪一个瞬间。

往社会生活的深处去，不是一个小时走两公里的“扫街”，不是进了人家吆五喝六地按照既定八股方式摆拍，也不是故意钻到脏乱差的地方寻找倒卧者，用12mm的广角贴近人脸肆无忌惮地夸张拍摄，更不是钻进人群，镜头向上，盲拍大腿上的肉，而是要求我们作为一名普通百姓去接触百姓、了解百姓、认识百姓，体验生活的底色、动人的细节和生命存在的质感；……