冯国伟

从陌生到熟悉穿越的是心理的距离，可能很长，也可能很短。對徐松波，我觉得这种穿越是瞬间的。

仅仅是翻阅徐松波寄来的画集《穿越时空》，就让我对这位素睐平生的画家第一时间有种分外的熟悉和亲切。可能一来是我们同岁，成长的环境和遭际大体相同，比如他说自己是听《岳飞传》和《杨家将》长大的，我也是；比如他对马和武侠的喜爱，我也是。二来是他对西部地理、人文以及独有气质的认同让我心有惜惜，我因为工作原因，经常穿行在河西走廊一带，天地寂寥，每每会生发出许多与徐松波类似的感概。更重要的一点是他对汉唐文化的热爱和对传统文化的尊重，尤其是他作品所体现出来的英雄气和侠客风让我心仪，从中我发现我们都是抱有理想和信念的人，尽管在现时的世界时常会感到孤立和无奈。

不过，徐松波在画面中想穿越的并不仅是人与人之间的距离，他更想穿越的是今天与昨日、工业文明与农耕文明、西方文化与东方传统。这让我联想到现在流行荧屏的穿越剧。主人公因为某种原因借助时光隧道从今天穿越到昨天或者是未来。因为一种历史的错位，这种穿越总会给我们带来喜剧性效果。但徐松波在画面上的穿越带给我的视觉效果不但说不上喜剧，反而有种崇高的悲剧感。

这种悲剧感在徐松波的画中有两个形象负载者：一个是行者。徐松波将其具体化为唐僧玄奘。在他的《道问系列》中，徐松波设置了一个个漫画般畸形夸张的工业化场景，那些高耸的烟囱和强大的机器怪兽统治着人类的星球，它们成为工业化时代的荒漠和戈壁，不断吞噬着人类的领地和信仰。……