1954年出生，四川成都人。师从朱佩君女士。现为中国工艺美术学会会员、中国文化促进会会员、四川省美术家协会会员、四川省政府书画研究院画师、成都民盟书画院副院长、成都画院创作研究部主任。国家一级美术师。

对于中国工笔画的写意性这一问题，在创作之初，工笔画作者对其考虑得较少，更多地是关注描绘对象的准确与否，也就是形似的问题，还无法顾及到形神兼备。随着创作经验的积累、审美取向的提高，形似已无法解决创作中多元素需求，这就自然把目光转向了中国画的另一重要表现形式—写意画，企图从中发掘并利用其精华。其实，中国工笔画的写意性一直伴随着中国绘画历史进程而发展。“写意”是相对“工笔”而言的。虽然“工笔画”这个概念与称谓在中国绘画史上出现较晚，是对应“写意画”而产生的专用名词，此前也无写意画之说，但在中国画发展历史中，工笔画扮演着重要的角色，肩负着社会的文化使命。市井生活、人间百态要表达的一切均由它承担，工整写实是工笔画的重要表现形式，也是唯一能符合时代要求的，此时工笔画就是中国画，中国画就是工笔画 。写意画是在材质出现多变，文人逸士追求意境、抒发情怀达到极致的情况下从工笔画中分化而出的，它最大限度地把主体意识作为绘画的主导、把表现作为绘画的目的来抒发情怀。而工笔画，是保持表现对象的基本形态，技巧的细腻性、描写的真实性、抒情的曲折性和含蓄性，是工笔画的重要依托和基本特征。……