易勤华，邓莹辉

(1．中江国际信托股份有限公司，江西南昌 330046;2．三峡大学文学与传媒学院，湖北宜昌 443002)

戏曲以代言体的诗歌形式直接塑造人物性格，形成了戏曲作者与剧中主人公既分离又不分离的复杂的辩证关系，这既是戏曲诗性特征的规定与表现，同时也是戏曲超越单纯的抒情诗的根本所在［1］。戏曲中人物之间的关系如何呢?这个关系到人物动作视角的问题同样值得关注，同样表现出中国戏曲的诗性特征。

一

戏剧中人物之间的关系问题，是欧洲戏剧描写戏剧人物在各种情境中自由行动时所面对的最为重要的问题。黑格尔曾说:“由于剧中人物不是以纯然抒情的孤立的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的的矛盾，彼此发生一定的关系，正是这种关系形成了戏剧性存在的基础。”［2］249可见，相互冲突的人物关系是欧洲戏剧进行情节安排、人物设置的基石，对此，黑格尔进一步作了阐释:但是戏剧的动作并不限于某一既定目的不经干扰就达到简单的实现，而是要涉及情境、情欲和人物性格的冲突，因而导致动作和反动作，而这些动作和反动作又必然导致斗争和分裂的调解。因此我们眼前看到的是一些个别具体化为生动人物性格和富于冲突情境的抽象目的。这些目的在显示自己和实现自己的过程中互相影响，互相制约——这一切都要在瞬息间陆续地外现出来。这里还要加上人物在超意志和实现意志之中各自活动，互相冲突，但终于得到解决，归于平静的这一套齿轮联动机器的出自内因的终极结果，它也要展现在眼前［2］242。……