仓 淼

(山东理工大学 音乐学院，山东 淄博 255049)

在我国多民族音乐中存在许多不同类型的调式音阶，五声性调式是其中最为广泛运用的。以宫商角徵羽为五声性调式的“正音”，除这五个正音外的音都可以从广义上归为“偏音”，使用偏音最具典型性的七声调式是燕乐、清乐、雅乐。它的适当运用能使音乐获得色彩上的变化，如罗忠镕的艺术歌曲《涉江采芙蓉》，采用了五声性调式与十二音技法的结合，把五声性调式中偏音的运用范围进一步拓宽了。

我国传统民间音乐多以单旋律或复调音乐为主，而当五声性旋律与功能性和声相结合时，和弦的三度叠置中会出现音阶以外的偏音，这时偏音则不能简单地解释为功能性和声中的“外音”，将其解决或依附于其他稳定音级上，而应从偏音的色彩修饰或和声饱满度上择其运用。以下用实例对偏音引起的离调、调式交替与调式综合、多调性、转调，加以分析说明。

一、偏音引起的离调

有研究指出：“应用副属和弦与副下属和弦的和声进行后，得到加强的不是调内的主和弦而是其他各级和弦，形成一种暂时进入另一个调的现象，因而这种和声进行称‘离调’。但实际上所谓离调，并没有真正离开原有的调，只是加强调内其他各级和弦的作用。”[1]116根据其属性可以将离调分为副属和弦与副下属和弦。副属和弦与副下属和弦在音乐中的适当应用，可使大小调式音乐获得丰富饱满的和声色彩，而且对和声动力效应也产生推动作用。……