申秀逸

（燕山大学 外国语学院，河北 秦皇岛 063600）

当今世界文坛，村上春树可谓是最具影响力的作家之一。其作品被译介到三十多个国家和地区，所到之处均掀起一股“村上热”。迄今为止分析村上作品的评论不胜枚举，其中哈佛大学的日本文学教授杰·鲁宾的《倾听村上春树——村上春树的艺 术世界》（Haruki Murakami and The Music of Words）（本文采用该书2012年版本）系统地进行了专门的论述。本文以此书和村上春树的作品为中心，拟对其作品风格尝试进行以下探讨。

一、虚幻的世界与现实的世界融为一体的结构

在村上春树的一系列作品中，其尤为突出的一个特征即为虚幻的世界与现实的世界融为一体的结构。如《寻羊冒险记》（1982）、《舞！舞！舞！》（1988）、《世界尽头与冷酷仙境》（1985）、《奇鸟行状录》（1992）、《海边的卡夫卡》（2002）等作品中的一系列情节都是虚幻暗含实存，现实蕴藏虚构。通过这种手法，村上欲诉说一种不存在的存在感和存在的不存在感。

村上曾说：“将‘存在’和‘非存在’进行比照是他的癖性，亦是他所有作品的基础。他喜欢在作品中并置两个平行的世界，其一显然是臆造的，另一个则较接近于可认知的‘现实’。”［1］101然而村上所构建的这两个平行世界并非毫无关联，他意图通过虚幻的世界让人们重新认识现实社会的本原，进而重新找到自我。这种虚幻世界与现实世界平行交错的结构在其长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》和《海边的卡夫卡》中同样有所体现。情节的推进使两条平行的叙事线索中的不同人物在时间上和距离上愈发靠拢，读者随这两条平行线索向高潮交汇跨进而上下起伏。……