张金书

（安达市委宣传部，黑龙江 大庆 151400）

2014年9月2日《大庆日报》，在“本地·文化”专版上，通版刊登了《铁人文学社里的铁人精神》一文。文中有这样一段文字：

“六年前，爱唱歌爱写歌的李正开开始搞文学，后来《铁人文学》发表了他的一首歌。这一发表，他更来劲儿了，开始写上歌词了。后来，写了一篇小说《透支》，相当精彩，发表了。这一发又不了得了。从此，他开始看书写作了。”

李正开近日又有中篇小说《奔》发表在2014年第1期《铁人文学》创刊十周年特刊上，这是一部体现社会主义核心价值观的作品。

面对这样的创作成果，让我们记起了范咏戈的话：“在每一个艺术家的身上都有一颗勇敢的种子，没有它，就不能设想会有才能。”李正开由迷途到热情投入文学创作的实践，正表明，种子渴望收获是历史的自然与必然。试以以下三个方面谈点读后所感。

一、在形象塑造上，作品引领读者感悟到了人性本真

一部好的作品问世，能否打动和征服读者，最根本，也是最主要的，不是靠文字的花哨，而是要靠塑造人物的形象。这也就是说，“作品中最能吸引读者，引人入胜的，还是人物的命运”（蒋孔阳语）。是否可以这样认定，人物的命运决定着作品的生命。缺少对人物的鲜细描写，作品是注定立不起来的。

《奔》主要是采用浓墨重笔的艺术手法，塑造了刘守富、关向前、张志远这三个新时代石油工人的艺术形象。

刘、关、张兄弟三人，在祖国最需要石油的时候，从各自的不同岗位来到了老虎岗运输大队。当时，开发石油产业面对的困难多如牛毛，数都数不清。就是在这样的艰难困苦条件下，不畏困难，愈是困难的地方愈是有他们出现。“有条件要上，没有条件创造条件也要上”，已成为他们的人生追求和无私奉献。作品为我们塑造了石油工人爱岗敬业的形象。

在困难的环境中迎着困难上。每逢遇到急、难、险、重的任务，他们都牢记“我为祖国献石油”的理想抱负，并为夺油而一战再战，用实际行动谱写石油工人的壮志豪情！秋天的黎明他们相伴着星星战斗在工地上；寒冷的夜晚他们跟钻机一样高唱着生命颂歌；春天的风沙又怎能阻挡住他们前进的脚步；盛夏的雨夜他们在工地上一次又一次清洗着自己的灵魂和志向。这就是我们作品的主人公，他们用平凡的甘于吃苦的劳动，用汗水一再染亮石油工人的成长史。

中国有句谚语：“草若无心不生芽，人若无志不发达。”纵观全篇作品，奋战、进击在多为祖国献石油第一线上的普通工人，都具有着誓与祖国共繁荣的志向。他们工作在油田，心里却装着党和人民对他们更高的要求和希望。高尔基说：“艺术作品不是叙述，而是用形象、图画来描写现实。”作品对这样的艺术要求，有如下细笔描写：

“张志远以队为家，以车为伴，他振作起精神，一有空就读那两本《人生哲学》和《四书》。这两本书他几乎每天都看上几页，白天随车就放在手扣里，晚上就放在枕下共入梦乡。”

二、在细节描写上，作品引导读者体悟到了油韵风情

写人是作品的真功夫。把人物写出个性是作品的硬功夫、巧功夫。塞万提斯曾说：“情节愈逼真，愈有可能性，就愈能使读者喜欢。”《奔》有些章节和段落的描写，正是通过细节逼真而写活了人物个性。

作品透过许多细节逼真的描写，于不同场景中塑造人物的形象时，揭示了人物的内心世界。作品的创作实践引导我们体悟到，作品的细节逼真存在于思想中，而思想来自于作者的心灵。来自于时代感。

写梦，写张志远对心上人梦无尽，情更浓。这是浪漫笔法中的细节逼真。

写情，写关向前借看电影《红高粱》而心系小花，奢想小花是“我奶奶”，自己是“我爷爷”。这是情爱碰撞中的细节逼真。

写恨，写罗莉对经理熊大的恨，虽用语不多，但却理性地揭示了罗莉爱憎分明的内心世界。这是痛斥丑恶中的细节逼真。

写人，写一不怕苦，二不怕死的石油工人，困难面前有他们，他们面前无困难。哪里有石油，哪里就有他们的伟岸形象。这是歌颂正义中的细节逼真。

写事，写洪水面前，石油工人一心听从党召唤，洪水面前更显石油工人的英雄本色。这是感天动地中的细节逼真。

写景，写石油画幅上迷人的景色，有的段落靠几句详写，就把石油工人的心灵美写活了。雨果说：“美为真服务”。这是情景交融中的细节逼真。

写难，写人生路上的风风雨雨，曲曲折折，坎坎坷坷，则更是用详细的笔墨塑造了人物的感人形象。这是场景转换中的细节逼真。

写家，写大家与小家的相互关联，作品让我们看到并记住了，祖国大家庭需要什么，中国石油工人就真心实意地奉献什么，小家只能是无条件地服从服务于大家。这是油田创业中的细节逼真。

无数艺术耕耘和创作实践证明，“没有细节就不可能有艺术品”。（李准语）

三、在语言运用上，作品引发读者品悟到了时代气息

亚里斯多德说：“语言的准确性，是优良风格的基础。”

同样都是奋战在石油工业战线上的工人，但他们心中所想和口中所言各有特色。像这类独创性的语言在作品中屡见不鲜。

于不同的场景，在不同职业的人际交往中，作者始终注意使用职业语言，且这些语言具有鲜活的时代气息。如写买断、下岗、再就业、经商、传销、炒股、上网等等，使用的都是跟场景相吻合的语言。正是靠这些具有时代气息的鲜活语言，增强了作品的艺术冲击力和感染力。什么人说什么话，干什么事业说什么话，这是作品在语言运用上的一个可喜之处。语言的丰收岂能不带来作品的香浓！

还有，作品随着人物命运的牵系，事件发展的过程，巧妙地使用了一些民间口头语言，这也为作品增色不少。例如写炒股“股民一窝蜂，银行去打工。不用刀和枪，照样扒个光。”像这样口头语言还有一些。

“通过人物自己的语言动作来刻画人物的形象”（张月超语），《奔》的创作正是朝着这个方向而努力的。

《奔》在文字剪裁和主题提炼上，在描写人物和揭示人物的内心世界上，在精巧布局和采用浓墨塑造典型人物上，还存有可供发掘的空间。但“历史向新人招手，新人向文学招手，读者正等待英雄主义的文学向他们招手。”（阎纲语）