张中宇

（重庆师范大学 文学院，重庆 400047）

汉语韵部、声调的变化及其对新诗的影响

张中宇

（重庆师范大学 文学院，重庆 400047）

现代汉语韵部数量处于历史“低值”且得益于通用语的普及，新诗用韵环境处于历史最为优越的时期。古、今汉语声调虽然发生了一些变化，但调类总数均为4个，就声调的特性来看，都可分为比较平稳、少起伏的高平调，以及起伏大、调值较低的仄声调两类，因而平仄规则在现代语境中仍然存在语言学的可能性。“美的形式”的缺失，可能损害内在精神的有效表达；“有意味的形式”可以传达言词、句子结构无法表达的某些情感或意义，有利于创作者在艺术层面更充分、更有力地表现丰富复杂的内心世界与现实世界。

汉语；韵部；声调；新诗；“美的形式”

胡适最初本是要尝试做“国语的韵文——所谓‘新诗’”［1］。因为在胡适看来，国语（白话）的散文、小说，已经没有疑问；而白话能否成功用于“韵文”的创作，是白话文战胜文言文的关键。作为新诗开创者与设计者，胡适给新诗的明确定义是“韵文”。一般认为1918年5月刘半农在《新青年》发表的《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗；同年7月刘半农又发表了《窗纸》、《无聊》，这被认为是中国最早的散文诗。这里要指出，中国古典诗歌从无“无韵诗”或散文诗样式，古典诗歌中极为个别的所谓“无韵诗”，其实是古今读音变化所致，或者和判断有韵、无韵的标准有关。新文学发起者对“无韵诗”的宽容，本和特定的时代背景及文体初创时期所需要的宽松与多向探索相关。……