甄姣

我们总是惊叹折服于名家下笔如行云流水，写故事跌宕起伏，写散文深刻隽永。我们总是觉得自己的作文不尽如人意，不够血肉丰满，没有鲜明灵动的灵魂。其实，写一篇可圈可点的作文并不是件多么困难，多么玄妙的事情。描写，是最淋漓尽致的表达。写文章，只有通过描写，才能做到绘声绘色、惟妙惟肖。作者通过具体的、形象化的语言写人、状物，把客观对象写得有声、有色、有味、有形，使人有亲临其境、如睹其人、如闻其声、如嗅其味、如见其色、如历其事的感觉。运用好描写，你的作文必然增色不少：写事，便使读者读来感同身受；写景，便使读者读后如身临其境。

环境描写，妙在知情识趣

环境描写，顾名思义，便是对人物所处环境，事件发生时的背景环境的描写或者是单纯的写景作文的景物描写。环境描写运用的好能使一篇文章妙不可言。

环境描写的秘密并不在于对环境描写的多细致多生动，而在于一草一木皆有情。把作者想要表达的情感移植到周围的环境事物身上，以此来衬托文章中心思想。如杜甫有千古流传的佳句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。花本无泪，鸟本无情，诗人不直接写自己因家破人亡内心悲伤，而是将自身因为国破家亡的伤痛附加在环境描写上，主旨便传达的巧妙生动。鲁迅在《故乡》的开头写道：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响。”寥寥几笔，用环境的萧瑟衬托出了内心的压抑，为文章奠定了悲凉的基调。

外貌描写，妙在特点鲜明

外貌描写，也叫肖像描写，是指文章中对人物的容貌、姿态、服饰的描写。成功的外貌描写，重在抓住人物独特的外貌特点，使其突出的特点给读者留下鲜明的印象。如鲁迅在《祝福》中对祥林嫂的外貌描写，“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂，她分明已经纯乎是一个乞丐了。”作者并没有详尽细致地描写祥林嫂的五官，穿戴，“瘦削、木刻似的、破碗、空的，开裂的竹竿”，几个词，便把祥林嫂沦为乞丐，贫困潦倒，精神麻木的形象给刻画得栩栩如生。

动作描写，妙在举止传神

. 动作描写，是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种描写方法。动作描写，不仅可以塑造人物形象，更能推进情节发展。能使一篇文章灵动的动作描写，一举一动都能传神。如《荷花淀》中的水生嫂在得知水生“明天要到部队去”时，手指不禁“颤动”——苇眉划破手指，亦是其内心思想的颤动，写出了水生嫂没有思想准备，舍不得丈夫离去的细微心态。

动作描写，更应推敲动词在表情达意时的细微区别，如看，看远处叫“远眺”，看高处叫“仰望”，看低处叫“俯视”。有目不转睛地看，也有虎视眈眈地看，更有含情脉脉地看。能准确把握不同动词在表情达意时的不同效果，文章中的动作描写必然能够传神。

语言描写，妙在如见其人

语言描写，是通过个性化的人物语言来刻画人物性格的一种描写方法。使人物语言符合人物性格，是语言描写成功的关键。著名作家老舍说：“要知道，对话是人物性格的‘声音，性格各殊，谈吐亦异。”这说明了语言是反映人物性格的钥匙。

心理描写，妙在一无遮掩

心理描写是指在文章中，对人物在一定的环境中的心理状态、精神面貌和内心活动进行的描写。是作文中表现人物性格品质的一种方法。让人物一无遮掩地吐露自己的心声，说出他的欢乐和悲伤、忧虑和希望，使读者穿透人物外表，看到人物的内心世界。如一位同学在他的作文中写道：“我心中的忧虑，像一块千斤大石，搬不开，挪不开。”直白的，不加任何掩饰的心理描写，往往更能唤起读者共鸣，使文章产生震撼人心的力量。

同学们，学会运用描写，使我们的作文血肉丰满，使我们的表达淋漓尽致。当你把描写运用的炉火纯青的时候，你会发现，文字原本才是最生动、最有生命力的表达方式。endprint