徐艳霞

“三味”这个词，来自鲁迅文章《从百草园到三味书屋》。古人有两种说法：其一是前人对读书感受的一种比喻，“读经味如稻粱，读史味如肴馔，读诸子百家味如醯醢，”三种体验合称为“三味”。其二是“三味”出自宋代李淑《邯郸书目》：“诗书味之太羹，史为折俎，子为醯醢，是为三味。”而寿镜吾老先生之孙寿宇先生则认为祖父对“三味书屋”含义的解释是“布衣暖，菜根香，诗书滋味长”。

这么多对“三味”的解释，每一种都非常有味，都耐人咀嚼。所以本文也借这个“三味”来谈谈指导学生写作的一点体会，算是“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”。

原味——味淡旨远

老子云：“为无为，事无事，味无味。”（《老子》六十三章）这是中国文化的一种美学追求，就是冲淡和平、味淡旨远，是抱朴见素，绚烂至极归于平淡。老子认为，“道”之境域的呈现是“淡”而“无味”，而这“无味”也是一种“味”，而且是一种至高至上的“味”。

“味无味”，并非让文章平淡浅显，没有什么回味余地，相反，这个文章不靠华丽外在的技巧取胜，对文章内容的要求就更高了。写作者必须是有非常厚实的生活基础，必须是有朴素而又深刻的眼光和见解，才能写得出淡而有味的文章来的。

陶渊明的诗句，都是极朴素的，“暧暧远人村，依依墟里烟”，“种豆南山下，草盛豆苗稀”，“采菊东篱下，悠然见南山”，语句都无华丽修饰，白描式手法，白话式表达，但是言浅意深，回味无穷。唐代的孟浩然和王维也属这一类文笔风格，孟浩然的“开轩面场圃，把酒话桑麻”，王维的“行到水穷处，坐看云起时”，都是一种淡泊宁静，味淡旨远的诗歌境界。……