Doug Darrow

很少有其他词汇像“沉浸”（immersive）一词那样在电影界被过度使用。我们在杜比也许最应为此内疚。我们曾在许多新闻稿和宣传资料中使用这个词，最近一次则是用于描述杜比全景声（Dolby Atmos）。“沉浸”似乎是一个好词，它可以完美诠释电影声音的逼真体验，以至于观众恰如“沉浸”在影片的每一个场景之中。这个词非常适合描述杜比全景声（Dolby Atmos）采用的新型音频技术：它能够部署及移动声音“对象”，在观众席中创造出虚拟真实的音频效果。

不幸的是，电影界许多人都使用这个词来描述任何新型电影音频格式，甚至包括基于传统声道技术的新格式。这种滥用造成了混乱，因为“沉浸式音频格式”的描述混淆了两种截然不同的音频技术：一种是基于11.1声道的技术，与杜比数字5.1和杜比7.1环绕声类似；另一种则是杜比全景声（Dolby Atmos）技术，业内首个也是唯一一款基于对象的电影音频平台。这种混淆引起了部分影院经理的担忧：他们担心电影界将掀起一场关于“沉浸式音频”格式的战争。

不过，并不存在一种叫做“沉浸式”的电影音频类型。与杜比全景声（Dolby Atmos）相比，Barco？ Auro基于11.1声道的传统技术与杜比7.1环绕声更为接近。影院经理可以选择投资于传统的基于声道的格式（包括5.1、7.1或11.1），也可选择未来影院音频技术，也就是唯一的基于对象的音频格式——杜比全景声（Dolby Atmos）。

首个基于对象的音频技术能够创造、渲染及播放影院后部音频，它的出现标志着电影声音革命又向前迈出了一大步，这场革命曾把我们由单声道带向立体声，由立体声带向多声道环绕声，现在又带向基于对象的音频——杜比全景声（Dolby Atmos）。……