刘江元张明姜昆

（1.邯郸职业技术学院，河北 邯郸 056001，2.3.邯郸学院，河北 邯郸 056001）

平调落子剧《武安人》音乐唱腔赏析

刘江元1张明2姜昆3

（1.邯郸职业技术学院，河北 邯郸 056001，2.3.邯郸学院，河北 邯郸 056001）

由邯郸市平调落子剧团著名作曲家王振林创作的近代平调落子历史剧《武安人》的音乐唱腔，把平调与落子这两个不同风格、非常独立的剧种同时融合在一台剧目中，并在继承吸收这两个剧种传统音乐唱腔元素的基础上，充分运用变化、展开、转调、离调、伴唱等多种表现手法，使平调落子这一历史剧种的音乐表现力得到了极大的发展和提高，为传承创新我国的非物质文化遗产提供了典范。

武安人；平调落子；融合；发展；创新

一、平调和落子的融合

平调落子剧《武安人》共分序幕和九场戏，其中序幕序曲采用了落子的喊腔、彩娃子和平调二板过门，第二场《善恶分明》中刘一氓、刘罗氏的对唱“别给我讲什么当务之急”；第三场《深明大义》中李母、儿媳对唱“近来安好年关近”和“回家过年”音乐；第八场《真情思念》中李母唱“腊月里来数九天”和李母、儿媳、父子三人对唱“这针脚缝的看不见线”等采用了落子的流水板、娃子板、赞子语、数落子等板式。第一、三、四、五、七、九场中的《深入疫区》《深明大义》《良药被劫》《舍身救人》《怒斥黄鬼》《魂归桑梓》分别采用了平调的紧打单、二板、慢板、二八板、倒三帮、跺板、紧打慢唱、散板、悲腔、干唱等多种板式。

纵观我国戏曲唱腔音乐的形成历史，无一不是在不断的吸收融合中创新和发展。……