林 伟 （山东省实验中学 山东济南 250000）

当代民间烙画发展之路

林 伟 （山东省实验中学 山东济南 250000）

一、当今烙画的现状

在这个多元化时代，各个美术画种都在蓬勃发展，并不断涌现出一些具有时代性、杰出的作品。烙画就是众多画种中的一个。同许多民间画种一样，烙画在民间以自然生存的状态存在并且以与时代同步的步调前进着。走在民间，人们会发现烙画有如许多的形式深入百姓的生活中。小到一根牙签、筷子；大到桌椅、床柜，那些精心烙绘的花纹形象代表一种精致的烙画文化，使人们的生活品味与历史与传统在此汇集、交合，进而沉淀为世代沿传的稳固的民族文化。从生活中来又到生活中去，烙画就在这种潜存在生活里默默的影响着人们的品味与气质。如果说这些烙画只是作为器物形式的装饰，那么更加脱离实用功能，专门用来满足欣赏功能的葫芦烙画、纸扇烙画等，就足以证明烙画作为独立画种的地位。这些烙画所承载的象征吉祥寓意的艺术符号与中华民族的文化传统深深印和。在更高的艺术表现层面上，烙画还发展出宣纸烙画、丝绢烙画、木板烙画等更加丰富也更具纯艺术面目的特征。烙画形式也如同当今所有美术形式，它的多元化发展也逐渐成为一种不可阻挡的趋势。

二、当代烙画存在的问题

上世纪八九十年代烙画曾经在国内红火一段时期，那时在一些大的商场里常常看到装帧精良的大幅烙画作品的身影。烙画还曾经用来出口的工艺绘画为国家创汇。但是烙画在经历那段辉煌之后影响力慢慢的减弱，在今天各种美术画种都蓬勃发展的今天，烙画依然处在比较边缘的角色位置，这就是我们不能不反思，曾经比漆画还红火的烙画为什么没有继续发扬光大？为什么后来式微了？这个问题应该去进行思考，找出它的根源，才能在将来让烙画的发展真正壮大起来。

相比较而言，曾经的漆画也非影响很大的画种，但它后来的发展越来越高，最终现在在全国几大画种之间奠定了它的不可小觑的地位。中国美协下设的艺委会曾经只有国画油画版画雕塑等具有相当强大的几个传统美术种类，现在漆画正式进入中国美协下设的几个艺委会之列。每一届全国美展都能看到大量的漆画作品在最高的艺术殿堂展出，这无时无刻不在向人们证明着漆画已经列为经典艺术行列。由此可以看出漆画的发展有多高，影响力有多大。

对烙画的没落现象，笔者曾经进行过深刻的调查与分析。笔者认为当年烙画的发展没有有力的后续支撑，缺少真正有学术钻研水平的领头人。在那个艺术刚刚迎来思想开放的年代，人们对涌现出的烙画新形式有种眼前一亮的感觉，所以在市场上一度青睐于它。它的工具材料的便捷性，烙画画法门槛的易入性，让许多没有多少专业学习经历的民间艺人一涌而上，市场上由此产生了大量的缺乏原创精神以复制现成名人画作为目标的，缺乏艺术创造性的工艺性作品。这些作品的大量出现让人们对烙画产生了一种定位低端的评价，甚至认为是专门以复制为手段的一种特殊工艺画。烙画背负上这种负面评价，影响了它的进一步发展空间，也不再吸引更高端的艺术人才注目。在人们的生活水平大大提高、审美水准也相继拔高之后，人们对烙画的兴趣也转移到其他更具有艺术性价值的画种上去。

当年烙画的红火时代，对烙画的艺术价值而言其实是一次充满功利色彩的掠夺，刚刚被社会认可的烙画形式应该得到大家的呵护，也应该得以逐渐丰富与壮大。可是在那个年代，从事烙画的艺人的心态是逐利而为的，没有人能沉下心来去研究与创新。当烙画不被人们看好之后，那些曾经以复制名人画作为生的烙画艺人们也大多选择了离开。会看烙画的这段兴衰史，不能不让人感叹，也不能不使人沉思。

找到烙画式微的根源，分析烙画存在的缺欠，改良烙画工具与材料，确立烙画创新的思维，形成烙画创作的群体，只有对烙画进行全方位的革新与改造，才能突破烙画的发展瓶颈。

烙画的工具、材料还有待革新，传统的烙画过多的受材料的局限，虽然保持了烙画的传统特色，但也成为烙画发展创新的掣肘。只有更丰富多元的材料工具，才能使烙画的表现丰富性提高上来。

烙画还应该以更开放的姿态吸收其他画种的技法，这种吸收是建立在自身工具的特点基础上的，是一种溶为自身的有自身特征的烙画技法，而不是丧失自身画种特色的死搬硬套。当年烙画艺人照搬的结果就是让烙画沦落为机械复制的工艺。

现在从事烙画的许多人大都来自民间，基本没受过正规的美术专业教育。仅凭他们难以专注烙画艺术的研究领域，也难以从理论上对烙画进行概括总结。好在也有一少部分受到艺术院校正规教育的人开始对烙画产生兴趣，并且真正潜心去研究它。同时烙画理论的构建是烙画发展必要的也是迫切的事情，这也是烙画能否进入艺术最高殿堂体现其纯艺术水准的保障。

烙画的发展还需要开展全国性的烙画展览，通过一系列展览对全国烙画艺人在创作水平与创作理念及创新意识、个人风格进行总体的引导，同时它对开展烙画的理论研究与学术探讨也很有帮助。

三、当代烙画发展的前景

烙画与漆画曾经有太多的相似之处，它们都曾经属于民间的工艺画种，都有着悠久的历史传统，都有在民间深深扎根的土壤与广泛生存的空间，都有以装饰器物为原始形态的艺术形式，又都从形式上走向绘画性的语言表达。当代烙画的发展，可以借鉴漆画的发展历程作为榜样。漆画领域就是有像乔十光等人作为现代漆画的研究者开拓者，并且在大家的合力之下形成全国多个派系风格，最终让漆画走入绘画的大门派行列。

在当代美术走向多元化的大势之下，工艺烙画的发展也迎来前所未有的契机。各种新材料新工具的出现为烙画的创新发展也提供坚实的基础与保障。

现代社会对传统工艺画种的审美也要求与时俱进，作为非物质文化遗产的工艺烙画，一方面要延续保留传统文化的根源，另一方面要与时代连接。人类历史上曾经有多少停步不前的事物，都湮没在历史的尘埃。烙画的发展不能只是以拯救的方式固守传统，单凭一厢情愿的固守，只会加速它的消亡。要想生存下去就要发展，要想发展就要创新，要创新必然连接时代更新观念。总之，烙画的现状绝不能以不变应万变，而要以变化以求生存壮大与发展。人类的发展，生活方式的变迁，将如滔滔江水，总有一些东西被大浪淘尽。也总有一些东西能够顺应了历史与时代发展的大潮，在不断创新变化中，与人们的生活中紧密相连。这一足以证明，还是以人为本、与时俱进的发展观更能代表工艺美术发展的本质。

在当代虽然大多数烙画艺人以散兵游勇的形态从事着烙画，但是也逐渐形成某些地域性的派系特点。在传统烙画兴盛的河南南阳，依然有较多的传统烙画从业者。南阳烙画的技法主要延续八、九十年代的风格，现在南阳烙画主要在工具材料上进行探索与改进，在原来的木板材料之外又发展出丝绢烙画。四川地域的乐天画派以现代工具材料为依托，将喷火、热风工具大量运用烙画的画面调子中，形成以渲染调子为特色的乐天画派烙画。河北、山东的现代烙画，以专业院校出身的郝友友老师为中心承托学院诸画种技巧将油画国画版画水彩等画种糅合进烙画之中，发展出既有烙画特色又可与几大画种媲美的现代烙画。在新疆以及南方的常州、深圳等地也有数量较多的烙画从业者，也有着自己的一些地域风格。这些地域的烙画有相对稳定的风格技巧、形式题材，也在某种程度上共同为烙画的综合发展及影响力奠定基础。

烙画的欣赏性与技法表现性特点决定了它的绘画性是其发展的第一性。对材料与技法的过度追求，却忽视对画面语言的把握与作品精神的传达，势必引导其偏于工艺美术的发展范畴，而远离绘画范畴。但是烙画发展又必须两条腿走路，一是工艺美术方面发展，一是纯绘画领域的发展。这两方面互为促进，工艺美术方面注重工具材料及工艺表现形式，纯绘画领域注重绘画语言、内在精神。当代烙画仍偏重于工艺美术方面，纯绘画领域的烙画仍有待去进一步开拓发展。这一方面以郝友友老师为中心的河北、山东的烙画已经开始了纯绘画领域的探索。但在全国范围内由于缺乏其他群体的跟进而势单力薄。

烙画发展要走的路还很长，需要有识之士不断加入，一起为烙画的发展做出努力。