刘振球

（江西师范学院美术学院，江西 南昌 330000）

浅谈赵之谦篆书的形式与内容

刘振球

（江西师范学院美术学院，江西 南昌 330000）

本文通过对晚清书画家赵之谦篆书作品的分析，通过赵之谦篆书的结构、用笔、章法、墨法、学养，得出赵之谦篆书的形式和内容。赵之谦初法颜真卿，功力深厚，篆书学邓石如，早期作品多妩媚，中年后改弦更张，以北魏为师，一改过去圆笔篆书，参用魏碑方折笔法和金石印刻刀法，所书沉着豪放，古朴雄浑，方中带圆，是晚清书法上一位具有革新精神的杰出大家，开创一代新风。

赵之谦；篆书；形式；内容

一、赵之谦生平

赵之谦是晚清杰出的艺术家。1829年，清道光九年七月初九，赵之谦诞生于浙江绍兴开元寺东首大坊口赵家。名之谦，字益甫、搞叔，号悲庵，别号铁三、冷君、梅庵等。赵之谦先辈经商，到他父辈己经家道衰败。虽然生活艰苦，但年少的赵之谦仍勤于书斋，诗、书、画、印无不通晓，尤精于篆刻。赵之谦30岁(1859年)中举人，42岁时赴江西为官，曾先后任都阳、新奉、南城诸县县令，至56岁去世。赵之谦平生著述甚丰，有《梅庵集》、《悲霓诗剩》、《勇卢闲话辑》、《仰视千七百二十九鹤斋丛书》、《二金蝶堂印存》、《章安杂说》等。

二、赵之谦作品的分析

赵之谦篆书《铙歌册》（局部）

赵之谦篆书主要是学邓石如、吴让之，邓石如篆书初学“二李”，后改“二李”平衡对称，空间分割均衡，左右上下对称，粗细均匀，且笔划均为圆笔的风格，而参以隶书笔划，使篆书不再呆板，而有新意，赵之谦继续发展了邓石如师徒的隶篆结合的篆书风格，更参以金石印刻刀法，以“刀法”入“笔法”，使篆书书更加雄厚朴拙，更具有金石味道，也更潇洒活泼，具有新的生命力。看赵之谦篆书作品《铙歌册》当中每个字都灵活而不呆板，且多见折笔，字字参以印刻“刀法”，字体结构平正而不失趣味，藏露、方圆、曲直、肥瘦、疾涩结合，笔笔不同实乃妙品。赵之谦非常推崇碑刻，观其作品结体，和《张猛龙》较接近，他抓住北碑造像中雄强霸悍的一面，竭力追求姿态活泼和气势飞动，并将这种努力扩大到篆书领域，在晚清书坛上独树一帜，为碑派书法另辟新径。

三、赵之谦篆书的形式

书法的形式主要包括字的结构、用笔、章法、墨法。接下来结合赵之谦的篆书作品《铙歌册》来阐述赵之谦篆书的形式：

（1）.赵之谦篆书的结构，从以上作品中可看出，每一个单字左右都不对称，富有变化，中心结构的字基本都是上紧下松，如：“心”字、“于”字、”字等；左右结构的字则是左高又低，如：“雅”字、“纷”字、字等；上下结构的字则多是上紧下松，如：“惊”字、“无”字等，而每个笔划都不相同，以及它们所分割出来的空间也无一相同。

（2）.赵之谦篆书的用笔，他改变了以往的平入平出的篆书笔法，同时也改变了过去“二李”小篆单一的圆笔，使小篆多了一些变化，小篆不再呆板，取而代之的姿态活泼和气势飞劲，作品中用笔由以前的圆头变成了隶书中的方头起笔，同时收笔也有单一的圆头变成顿笔平头收锋，如：“天”字、“无”字等；赵之谦篆书用笔方圆结合，融碑中方折于篆书之中，变化更丰富，更具内涵。

（3）.赵之谦篆书的章法，其篆书不像行书、草书那样章法变化非常大，但相对平正篆书也是有章法的，古人作书很讲究章法，蒋骥《续书法论》：“篇幅以章法为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。行间有高下疏密，须得参差掩映之迹。”章法是点画与点画之间的呼应，字与字之间的顾盼，行与行之间的相映，整体上气韵通达，虚实相生，神采飞扬。其作品的章法主要表现在单字笔划的欹与正、疏与密，所谓欹与正就是“正中有欹，奇荡骏扬；似欹反正，险中求稳。”欹与正的和谐统一体现动态平衡的审美法则，如作品中“动”字和“无”字，分别通过左右、上下的疏密处理，以达到平稳美观。

（4）.赵之谦篆书的墨法，观以上作品赵氏篆书多用润燥结合的笔墨。清包世臣《艺舟双辑.述书下》云：“画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键已。笔实则墨沉，笔飘则墨浮……”。墨法在书法中占着中要的地位，善于用墨，是书家一生不断的追求。不同的字体对墨的要求也是不一样的，合理的用墨能使字体增彩。书法中的“浓淡”、“干湿”、“燥韵”的一切变化都在自然形成之中。从上面作品可以看出赵之谦对墨的运用相当娴熟，润燥结合，作品看上去神彩、韵味都非常到位。

四、赵之谦篆书的内容

书法是通过汉字表达作者的情感的艺术，书法中表现的情感、思想、境界、追求，就是书法艺术的内容。主要体现在书法的意境、神采上或者说是风格情调上。

赵之谦强调：“学书需先学文”，若不深修文，而仅重视技法、笔墨的学习，笔头再好也是无根的漂萍，学问之气捺不进纸里，因此他对古文字研究非常深，对文化的修养非常重视，才有了他后来在诗书画印方面的巨大成就。书法既是艺术，更是文化，它超越了艺术形式，它超越了美术结构，成为一种真正的对人、社会、国家、民族和整个人类有滋养作用的内在性的价值艺术。赵之谦的书法作品，字里行间具有深远的意境。让读者欣赏到其书法作品中丰富内涵，从中得到感悟、启示和滋养。其一生坎坷，仕途不如意，兼之国家有在危难之中，其雄强霸悍的书风，实为对现实的反抗。其作品在意境的表达上“情与景汇，意与象通”，达到了内容与形式的高度统一。

总之，要想创作出优秀的作品，就要在技术、思想、文化上高度地统一。赵之谦的书法无论是在形式，还是在内容上都很完美，并使内容与形式完美的结合，创造出不朽的碑学风格的书法，开一派新风，卓立于晚清书坛。

[1]解小青著.从临摹到创作·赵之谦.上海书画出版社,2008.

[2]宋民著.书法美的探索.中国旅游出版社,1997年.

[3]赵之谦.章安杂说.上海人民美术出版社，1999年.

[4]王岳川.书法内容魅力与形式意味.

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1005-5312（2014）11-0039-01