（英）珍妮特•麦肯锡博士

一

在画册前言《关晶晶：画可以兴》中，策展人夏可君论述了在中国当代艺术语境中，围绕着抽象展开的复杂问题。关晶晶第一次个展的作品来自2008年至2013年间创作的两个系列：《无题》和《剩山》。关晶晶一直被评述为具有古代大师的智慧与感染力。她有力的黑色系列《无题》（2008）所承载的神秘感与宏大气度，实际上不属于一个年方二十出头的娇小女性，而是来自一个以毕生的知性与体验作画的艺术家。夏可君如此描述她的成就：“空白的画面成为一种接纳，听任黑色的巨大降临，让这黑色开始它自身的事件，并且获得它自身的重量。这是心魂的重量！能够承受这巨大的黑色，无疑需要艺术家极大的勇气。

这黑色确立了抽象绘画的崇高性，这崇高不是西方的尖锐瞬间，而是集蕴着巨大的悲悯之感，对边界的超越与模糊，但因为黑色本身的参差以及色调的细微变化，崇高之中带有内心的悲悯”。《剩山》系列是以坦培拉技巧创作而成的西方正统绘画。这一介质，在反复冲淡后，留下了一道中国古代山水画的余影，续写了董其昌所谓的南宗文人画传统。

夏可君——中国居前的艺术评论家借用了中国传统中“兴”的概念，来指涉艺术家灵感兴起的瞬间。他联系诗歌来对此作出诠释，并发出“诗可以兴，画如何又不可以”之问。

《诗大序》有言：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”而到了刘勰《文心雕龙·比兴》，则尤为强调了“兴”与“比”的相关差异性：“诗文弘奥，包韫六义；……