图宾根木匠

当柯克舰长驾驶着“企业号”在荧屏上远航浩瀚星海时，克里斯托弗·诺兰还未出生。伴随着冷战、太空竞赛而来的太空题材影视作品是否给诺兰留下童年印记，无从考证。时至今日，连柏林墙都倒塌25年了，人类的登月壮举早已“沦为”大众文化中乐此不疲的阴谋论题材，《星际迷航》式的殖民史诗和《星球大战》式的霸权对决早已一去不复返。库布里克的《2001太空漫游》和塔可夫斯基的《飞向太空》也从哲理层面对太空探索做了空前（很可能也是绝后）的诗意阐释，纵有《致命魔术》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《盗梦空间》这些名作压身，诺兰也只能站在巨人们的肩膀上凹凹造型。

人类的太空探索没有实质性的进展，太空题材的影视作品也只能新瓶旧酒，IMAX无非一个噱头，影片的核心创意也总让人想起泽米基斯的《超时空接触》——值得一提的是，这两部电影的男主角都是马修·麦康纳，而片中那个穿越时空的“幽灵”设置也跟国内科幻作家何夕的小说《六道众生》毫无二致——再多说一句，《盗梦空间》的故事核也像是国内科幻作家王晋康作品《七重外壳》的翻拍，可见时下创新之难。

我们能从《星际穿越》里找到不少诺兰前作的影子，譬如安妮·海瑟薇、迈克尔·凯恩这些银幕熟脸，又譬如汉斯·季默、乔纳森·诺兰这些幕后大腕，甚至看到片中土星空间站里折叠空间的展现，是不是也跟《盗梦空间》如出一辙？不过这不是坏事，作者型导演总有自己鲜明的风格，正是这些元素凝成了鲜明的诺兰印记。……