四川尹丹

视觉意识流：绵延、梦境与退却
——赵盼超的水墨艺术

四川尹丹

无论是在视觉还是意指层面，绘画作品总是以丰盈的面貌呈现出来，我们的感官与心灵能够对作品进行极富个性的把握。同时，艺术家往往是有“野心”的，他们总是希望表达非常丰富的视觉效果与深厚的内在意蕴。但评论文章毕竟以逻辑化的文字形式出现，它仅仅只能呈现出非常有限的意义。由此，我只能以有限的视角来阐述我对赵盼超作品的感受，这当然难以全面地呈现其创作面貌。在我看来，“视觉意识流”是其绘画中的一大特色，而这种创作方式又与现代主义精神紧密交织在一起，尽管在媒材上他使用的仍然是传统意义上的水墨、宣纸。

“意识流”一词来源于心理学，用来描述人的意识的连续性和不间断性。人的意识就像是流水，所谓“抽刀断水水更流”，即使在梦中它仍然流动着。意识不断地流动着，它并非总是以理性化的方式活动，而是充满着无尽的可能性。乔伊斯、普鲁斯特等人的“意识流小说”正是受此种观念的影响，在文学作品中模仿人的散乱的、非理性的、下意识的意识之流。我称赵盼超的作品为“视觉意识流”，原因在于他喜欢在画作中运用视觉形象来呈现一种看似散乱、多视点、包容万象的梦境感。形象似乎绵延不绝，它们往往塞满了画面，又常常以错位的空间方式被安排在一起。我不知道这样描述他的作品是否有牵强附会或是理论化的生搬硬套之嫌，还是通过对作品的描述来缩小语词与图像之间的不对等性。……