张立昭　（景德镇陶瓷学院　江西景德镇　333000）

青，本意指靛青，是从蓝草中提炼出来的，色比蓝更深，《荀子•劝学》中有“青，取之于蓝，而青于蓝”，可知青为深蓝色，代表东方宇宙观的“阴阳五行说”，认为青色是一种吉祥之色，不难看出古人对青色颇有偏爱。古代人们很早就设想用青色来装饰物品，在距今2500年前的战国时期，湖南长沙墓出土的蓝色琉璃珠，表明已开始使用氧化钴为着色剂，但由于技术和原料，呈色不稳定，且达不到古人所追求的“青”，直至唐代河南巩县的工匠们，将白瓷与唐三彩烧制工艺结合起来，用唐三彩中钴蓝料在洁白的瓷胎上绘制纹样，然后罩以一层透明釉，创烧了唐青花，青花经历于宋，成熟于元，明清两代走向鼎盛。因此元、明、清青花是发展最典型的代表时期，下面就以这段时期所采用青花料的不同为出发点，对青花发色进行介绍，来解读元、明、清青花发展的艺术魅力。

一、灿烂成熟的元青花

元青花采用国产料和进口料两种，国产料为高锰低铁青料，发色青蓝偏黑，用于画小件器物，进口料为低锰高铁青料，发色青翠浓艳，并自然形成不规则的黑褐色斑点，褐斑微微下凹，带有锡光，用于画瓶、罐等大件器物。

二、空前鼎盛的明青花

官窑青花：洪武朝，用国产高锰低铁青料，三种色调：钴料中有锰、铁等杂质，呈浅灰色，部分铁锈斑深入胎骨；呈淡蓝色，发色稳定，无晕散，浓密处散布小杂质点，表现出青花的层次；淡色中有深蓝色点，少有晕散。永宣时期由于海外贸易开放，郑和下西洋，带回高铁低锰的苏麻离青料，呈艳青蓝色，有晕散，层次分明，含铁量高，线条纹理中有钴铁结晶斑，呈星状点滴晕散，料厚处凝聚成黑青色，藏青色或呈现金属色泽，下凹深入胎骨，近光侧视或用手触摸有凹凸不平感。空白期（正统、景泰、天顺），以国产青料为主，掺用苏麻离青料，发色蓝中泛青，深沉幽暗，料厚处呈黑褐色斑点，有凹凸不平感，薄处呈青灰色，少有晕散。明中期（成化、弘治、正德），采用平等青，发色蓝中泛灰，淡雅飘逸。明晚期（嘉靖、隆庆、万历）、明末期（泰昌、天启、崇祯）青花，以回青和石子青混合使用，发色浓翠，蓝中泛紫，艳丽浓烈。然而万历朝，采用浙料，发色蓝中泛灰，清脆幽蓝，多晕散。

民窑青花：洪武、永宣、空白期多用国产青料，呈色暗滞，深靛青色。明中期用石子青，发色稳定，呈灰青色，少部分深沉，有晕散，带褐色铁锈斑。明晚期以平等青和石子青混合使用，色泽发黑或偏灰。明末期用石子青，发色不稳定，呈色灰暗，淡雅清丽，有晕散。

三、缤纷绚丽的清青花

顺治朝，用浙料，呈三种色调：呈翠青色，略含紫色，用于画出口瓷器；呈淡青色，淡雅有韵味，用于画内销高档摆设瓷和庙宇供奉瓷；呈青灰色，杂质较多，带黑褐色斑点，纹饰不清晰，用于画粗器。顺治朝色调较为丰富，开始“分水”的“转变期”，已分出浓淡和阴阳面层次。康熙朝早期用浙料，色较灰暗；中期用珠明料，发色青翠鲜蓝，明净艳丽，烧出了誉为“翠毛蓝”“宝石蓝”的名瓷，晚期呈色趋于淡雅，泛晕散。雍正、乾隆朝，用浙江青料，两种色调：色泽幽静匀润，较康熙柔和淡雅；浓重艳丽，色泽深蓝，釉中有气泡，釉面有橘皮纹，系仿明永宣青花苏麻离青料风格，采取人为加重点染的方式来产生晕散及黑色斑点效果，缺少自然流淌，深入胎骨效果，显得较呆板。嘉靖朝，用浙料，早期发色多深蓝，略有晕散；中期呈色浅灰或稍微鲜亮，稳定，少有晕散；后期出现黑暗、浅蓝和漂浮的现象。道光、咸丰、同治三朝用国产青料，前期色调鲜艳稳定，发色淡雅，蓝中泛青，层次清晰，后期色泽不够深沉，有漂浮感，浮在釉面上。光绪朝，用四种青料：浙料，发色淡蓝清新；色泽明丽纯蓝的青料，能见到有规律排列的藏青色的点；鲜艳带紫的蓝色（洋蓝），色调漂浮，线条晕散；杂质较多土青，发色蓝中带黑或带灰。宣统朝，呈三种色调：精炼传统青料，鲜亮莹润，釉中发色，色分多层，稳定不晕散，用于画官窑装饰；蓝中带灰，用于画民窑粗器；用进口的化学青料，青中泛紫，明艳晕散，色浮在釉面上，用于画民窑瓷器。

综上所述，每个时代的青花都各具特色，要深入研究青花的发展，不仅要了解作品的历史，更需要从工艺学的角度去反复钻研。如清前期，出现大量仿制永宣青花的作品，且仿制的重点主要在青花料呈色上，不难看出青料对青花作品的影响，所以本文抓住元、明、清时期所采用青花料不同这点为线索，来探究这段时期青花的发展，为我们进一步认识各个时期青花瓷提供理论依据，对古陶瓷鉴定打下了基础。

参考文献：

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