阎正

见到蔡延林的收藏纯属偶然，看到藏品后的惊奇则是必然。

2013年夏秋之交，我们随挚友陈素平到汕头一游，路上说起汕头有个“黄花梨古典家具艺术馆”，收藏的明清黄花梨家具从数量到质量都超过故宫，它的主人叫蔡延林。陈素平说蔡先生行为低调，长期以来不愿露面，更不接受采访，故而名不见经传，外界对他知之甚少。我倒听说过他，对他的人与事也略知一二，看大家兴致很高，陈老板径直开车奔艺术馆而去，下边的事情便是刘谦讲话：“见证奇迹的时刻到了！”

数千平方米的范围之内，摆放着各式各样、形形色色的黄花梨家具，且都是明清旧藏，涵盖了古典家具的所有品种。如雕花床、罗汉床、博古架、书橱、衣柜、屏风、条案、佛龛、八仙桌、太师椅等等，应有尽有。进入这个空间的每个人都被琳琅满目、奢华至极的藏品惊呆了！正如前所述，北京故宫博物院珍藏的清明家具170余件，能出书展示的精品仅131件，而蔡延林这里拥有的古典家具要远多于故宫。

蔡延林递过一张名片，除了他的名字只有简单的一行字，“黄花梨古典家具艺术馆”。我诧异地看着他以及身后的藏宝之地，正是他的低调，才使这里鲜为人知，谁能想象得到这艺术馆的题名竟为众望所归的国学泰斗——“西冷印社”掌门人饶宗颐的亲笔手书。

黄花梨产于海南，世称“海黄”，在古代黄色是高贵的，因它的纹路呈水纹状，又是文雅的。黄花梨的橙黄如琥珀，玉质感极强，纹理细密若行云流水，千变万化，手感如婴儿肌肤般柔和，擦一擦有油性的润，闻一闻有沉香的幽，尤其在阴天和暑天，香气更盛，自然十分可人。

我居海南十余年之久，常听人说起，黄花梨自古就是官宦显贵的居家珍品。蔡先生精于此道，他说黄花梨非千年不能成大材，50年的树才长不过20厘米，可使用的硬木芯只有筷子粗，从清中期以来，它便越来越少，越来越贵。眼下海南50年以上的黄花梨树不足百株，人工林想成材还需等上几百年。

现在的家具商大多住在越南，守着木料开发，蔡先生认为：“严格地说，越南所产同类树种称不上黄花梨，只能叫花梨。它的纹路都浮在木头表面，缺少层次，再加工也没用。”话说到这里，蔡延林的“黄花梨古典家具艺术馆”的历史价值、艺术价值和经济价值就凸显出来了。

黄花梨家具在我国历史上遭到过四次劫难：最早于16世纪末明清两朝更迭，大量黄花梨家具从宫廷王府流出，在华的西方传教士发现后惊为天物，大量购买后运回欧洲，这也是中国明式黄花梨家具最早在欧罗巴露面，并树立了其在国际市场上的崇高地位。第二次是鸦片战争后直到民国时期，那时社会政治混乱，民不聊生，外国商人趁机在中国大量收购明清家具。第三次是“文化大革命”时期，无数珍奇品种在破四旧的浪潮中毁于一旦，永不复生。最后一次是改革开放初期，有幸躲过屡次劫难存留下来的古典家具，由于国人没有意识到古旧黄花梨的稀缺与珍贵，很多品相不错的明清上乘家具被有眼光的商人低价收购后转手国外。今天据业内专家估计，在国内，明清黄花梨家具的存世量已不足万件。

蔡延林与黄花梨结缘纯属误打误撞。20年前，一位朋友说有把黄花梨官帽椅不错，他花3万块钱买回来，放在客厅里也没当回事。突然有天夜里睡不着，鬼使神差让他走出卧室，在客厅的椅子上坐了下来，冥冥之中，他闻到一股淡淡的幽香，沁人心脾，同时他发现坐在这椅子里惬意至极，真舒服啊！他开始把玩扶手，揉擦抚摸，幽香缠缠绵绵，骤然让他从心底升飞起一股浓浓的爱意。嗣后，他开始搜寻黄花梨的相关资料，了解得越多，他对黄花梨家具的钟爱就越深。由深爱转为崇敬，最后到一发不可收拾，他开始大量购买黄花梨，最多时有二十多人在全国各地为他收购家具，名声传出去，许多人都知道广东汕头有个“傻子”，愿意多出钱买旧家具。蔡延林说：“我当时也不觉得自己傻，我总认为好的房子可以传代，好的家具则可以传世，每一件好家具的背后都是有故事的，我就喜欢静静地遥想它们和历代主人可能经历的故事。”

20世纪90年代末，黄花梨的家具说贵也不贵，一张床几十万，顶天上百万，现在几千万也买不到了。当年蔡延林收古旧家具的名声传出去之后，就不用他再找家具，而是家具来找他，前面所说的二十几个人，不是他雇的，而是自己送上门来的。这种幸运是他的缘分，也是他的福分，现今谁想找也找不来了！

千百件家珍经蔡延林过眼，不是专家也成了专家，是时代的浪涛把他推上了风口浪尖，使他成为顶顶幸运的弄潮儿。他当然不会辜负时代的恩赐，于是翻阅图书，查看资料，苦心致力于中国古典家具的学术研究、藏品保护及文化传承，最终成为黄花梨古典家具领域的“大内高手”。无论是宫廷陈列，还是王府摆设，说到每一件藏品，他都能如数家珍，娓娓道来。当今我国的藏品与藏馆，据蔡延林介绍：“目前国内著名的古典家具收藏家有杨波、伍炳亮、海岩等人，伍炳亮早年是收旧家具做买卖，十年前开始涉足收藏。杨波是近十年买卖黄花梨起家，现在搞收藏。海岩是真正意义上的收藏家，不把家具当主业做买卖。”

陈丽华的紫檀博物馆是目前国内最大也是世界上唯一的专题馆，但陈丽华早年也是做旧家具买卖，我认为也不是真正的藏家，国立博物馆中除故宫外，上海博物馆有王世襄（79件）、陈梦家（26件）两位前辈的黄花梨家具藏品100余件，其他国立博物馆的收藏就非常有限了，如广东博物馆只有几件酸枝木家具，黄花梨一件没有，中国古代黄花梨原产地海南省博物馆，据说也只有不足10件黄花梨家具，相比之下，蔡延林的收藏蔚为壮观，不容忽视！他的“中国黄花梨古典家具艺术馆”创办于2008年，并等待时机成熟，移师深圳，借改革开放前沿的号召之力，将他的藏品悉数在深圳福田安托山亮相。那必将是振奋人心的时刻。

前述蔡延林对“收藏”意义的界定，我认为是非常重要的探讨课题。所谓收藏家和投资家是截然不同的两个概念，不仅仅是黄花梨古典家具，应该说整个浩大的收藏领域涌现出数不胜数的收藏家，他们都可以大划分为两种，一种收藏是先做经营，即投资做生意，时间长了成为收藏家；一种是爱好者，出于热爱，日积月累成为收藏家。二者的区别在于，前者首先看到的是物品的经济价值，他是要卖的，出于利益的驱动，再好的心爱之物，只要价格合适，便立即出手了。也许若干年后经济积累到了一些程度，再不需要将心爱之物易手时，他开始收藏并成为了收藏家，但很多已难以挽回，曾经拥有之物，都成了过眼烟云。后者则先看到的是物品的艺术价值，他是不卖的，一旦拥有便永远拥有，他是将物品藏来欣赏、把玩、体味、研究，这一类是真正名副其实的收藏家，是自然而然形成的。简单一点说：经营者把好东西都出手了，收藏家把好东西都留下了。当然有些大牌藏家东西好，但不一定大，如王世襄前辈，他的藏品大都是小东西，主要因为条件，当年他没有太多的钱，再者收集东西都靠自行车驮带，故不可能太大，挂一漏万，好东西弄不回来，是一憾事，但他所著的《明式家具珍赏》，如黄钟大吕将国人惊醒。具体地说是1985年此书出版以后，人们才有意识重视古典家具的收藏，从全世界来看，亚洲特别是港澳台地区搜集和采购中国明清家具比欧洲整整晚了40年。

蔡延林的收藏，早于王世襄《明式家具珍赏》之前，他的优势便不言而喻，到1985年后，近十年的国人觉醒期，他的藏品已很具规模了。这期间故事很多，如2004年他参加一个收藏界的研讨会，一位湖北藏家说有十来件黄花梨顶箱柜、太师椅，那正是他缺少的品类，几次交流后两人成了朋友，蔡延林说：“你万一要出手，一定第一个找我。”后来那人移民法国，出国前找到了他，那人知道他是藏家不是买卖人，在藏家手里以后有机会还可以再看到这些珍爱，但在买卖人手里就永无见面之日了。

这种故事今天很难重演，蔡延林说：“现在黄花梨古典家具很难捡漏了，原料就很珍贵，近年有10%以上的增值，还要加上手工艺术和几百年的历史价值。2010～2011年国内黄花梨家具火爆，拍卖行接连拍出历史上最好价位，其中不乏海外回流藏品。2012年到现在，价位稳中有升，但市场上珍品露面极少，只有一些老料新作的仿明清物件，好东西都在藏家手中，不愿意拿出来，现在的市场有好价格，但不是最高价位，黄花梨家具还有增值空间。”说到此处蔡延林话锋一转，掷地有声地说：“这些东西是我的，也不是我的，我只是它们的保管者，我把它们展示给社会，就变成了公共财富，为大众提供文化服务，让更多的人能欣赏到中国古典家具的魅力和美妙。”

市场炒出天价，但黄花梨本身是深沉的，不张扬的，是最可靠的木中君子，它默默无言，注视着人世间发生的一切！

责任编辑/林琳