不知从什么时候起，短篇小说沦为了“写着玩的东西”，不再被视为通向经典的正途。那些以短篇成名的作家不写或写得少了，

许多刚开始写作的新作者都瞄着大部头去了。正如被文学界誉为“短篇王”的著名作家刘庆邦所说：“中国作家坚持写短篇小说的不是很多，写短篇费力，费心，费神，对素材消耗大，却得不到多少利益。”（《写短篇费神》）

然而，如今依然是一个需要短篇小说的时代，甚至有观点认为，短篇小说可能更适合这个时代的现状和人类阅读的发展态势，更适合表现碎片化的现代生活和人们在日常平凡经历中的绝望感。因此，短篇小说创作仍然成为一些作家的追求，仍然受到读者的喜爱。

最近，82岁的加拿大女作家艾丽丝·门罗获得2013年诺贝尔文学奖就是一个典型的佐证。在诺贝尔文学奖的获奖者中，她是为数不多的始终专注于短篇小说创作的作家，评审委员会在授奖词中称门罗为“当代短篇小说大师”，评论界赞誉她为“加拿大的契诃夫”。中国一直坚持短篇小说写作并且获得各种奖项、拔得头筹的当属刘庆邦。

今年10月30日，《人民日报》副刊用四分之三的版面发表刘庆邦最新原创短篇小说《清汤面》和创作谈《写短篇费神》，就是对刘庆邦短篇小说创作的充分肯定。编者给予刘庆邦高度评价：“刘庆邦1951年生于河南省沈丘县。现为中国煤矿作家协会主席，北京作家协会副主席。作者除著有多部中长篇小说外，一直坚持短篇小说写作。他当过煤矿工人，作品多在矿区的地理、文化空间里，以平民视角和悲悯之心，秉承现实主义原则，笔下一个个小人物呈现出复杂命运和多样人性。”以此期待作家们为这个时代写出更多好的短篇小说。

《清汤面》的故事情节并不复杂，但却有一个完整的故事形态，一个独立、完整、柔美的小说意义上的故事和巧妙的结构布局。出场的人物有三个，一个是在煤矿装煤楼拣煤矸石的女工向秀玉，另一个是矿区小饭店的杨旗，两个女人的丈夫在同一场事故中遇难，维系两个女人关系的是向秀玉的女儿喜莲，细节是“清汤面”。

小说紧密围绕一碗清汤面，写得一波三折、曲折动人。清汤面在这里有着多重的象征意义，清汤面之“清”，实际上寓意着人物之“清”，社会大环境之“清”。作者以向秀玉对煤矸石“零容忍”的责任心、乐观的生活态度和爱美之心，杨旗独自撑起一家小饭馆，做清汤面时的一丝不苟与诚信经营，写出了两位失去丈夫的女人坚韧不拔、自尊自强、不屈不挠与感恩意识；以喜莲的懂事、可爱和对母亲的体贴，写出了“穷人的孩子早当家”；以杨旗拒收喜莲的饭钱且特意在喜莲的清汤面里卧鸡蛋，矿工们照顾杨旗的生意，邻居张师傅、王奶奶等为向秀玉孤儿寡母送温暖，写出了人间的温情与大爱。一个个有血有肉的小人物向我们走来，亲切可爱，一个个细节和场面温馨感人，充满正能量。

刘庆邦擅长写女人、擅长写心理、擅长细致入微的描写。他的小说从头至尾蕴含着浓浓的古典味道，不紧不慢，不急不躁，娓娓道来，读起来很美，很舒服。《清汤面》秉承刘庆邦创作的一贯宗旨，“讲究味道、气韵，注重感情的饱满”，以细腻、朴实的叙事语言将故事讲得气韵生动，将人物刻画得栩栩如生，让读者看到生命在承受苦难过程中依然会欢乐地生长和开放。

“家里的顶梁柱倒了，她得把责任接过来，把这个家支撑起来。丈夫走了，她的心气儿不能散，更不能丢，得打起十二分的精神，笑着面对生活，面对未来。”这是向秀玉精心打扮后去见杨旗时的想法，骨子里透出一种刚强。

向秀玉在劝杨旗收下孩子的清汤面钱时动情地说：“杨姐，孩子的路还长，我不能跟她一辈子。我想让她从小就能够自强，能像别的孩子一样过正常的生活，不能让孩子成为例外，变成可怜虫。”朴实的话语透露出向秀玉的远见卓识，教子有方。如果天下的父母都能这样想、这样做，该有多好啊！

人情练达皆文章。正是由于作者善于观察、善于思考、站位高远，才能写出这么鲜活的人物，这么多能够启迪读者的哲理。

刘庆邦明明知道“写短篇费神”，却还在不间断地写，不断有新作问世。在于他决心“在现实故事结束的地方开辟一条新路，一步一步抵达新的天地。抵达新的天地后仍不满足，还要向更广阔的远方遥望”（《写短篇费神》）。

李树友：无