毛宪民

初识赵庆生是在厦门博物馆的展览厅内。当时笔者作为北京故宫博物院筹备布陈“清宫帝后宝玺展”的工作人员，看到展厅内从展柜布局、装饰设计到多媒体宣传等各方面均是大手笔，气势不凡，不得不钦佩设计人员的巧思与匠心独运。所以，当我见到陈列部主任赵庆生时，直觉让我感受到他是一个艺术之人。闲谈中了解到，赵庆生自幼喜爱绘画，在中学时代就认真学习素描和色彩，以优异的绘画成绩应征入伍，在部队5年的放映、宣传军旅生涯，使其绘画技能有了飞跃发展。复员后，于20世纪80年代末开始在山西省文物技术中心任职，负责全省文物的修复保护工作，期间临摹了辽代楼睿墓壁画、元代永乐宫壁画；1992年受山西省文物局委托，研究复制唐代黄河蒲津渡口铁牛、辽代释迦佛宫塔、宋代晋祠侍女像、元代永乐宫壁画等作品，均被山西省人民政府定位为三晋文化的象征。

令人更惊奇的是，他的艺术成就并不仅仅在于此，他利用23年（1989～2012年）时间，无论寒暑始终寂寞伏案，一笔一笔地临摹山西右玉县宝宁寺水陆画，正如中央美术学院美术史系主任、博士生导师罗世平教授所感叹的“为民造福而绘制，一堂136幅，细绢为地，尺幅大而规整，形象笔法非俗师所能工”。这堂水陆画摹本，在宝宁寺水陆画的鉴藏史上，不仅能使水陆画这个传统画种传承下来，而且延长了明代宝宁寺水陆画存在的时间。

水陆画起源印度，南朝始传入中国，历经隋唐，仪规形成于宋，盛行于元明两代。水陆画是伴随佛教盛大的水陆法会发展起来的一个宗教画种。山西省右玉县宝宁寺建于明天顺四年（1460年），该寺曾珍藏的水陆画按清代重裱画序的说法，是明代宫廷赐以镇边，为民造福而绘制，一堂共136幅，画芯纵约120厘米，横60厘米，内容涉及宗教、哲学、文学、艺术、建筑学等，主要为设斋育经，礼忏施事，集中体现佛教普济群灵、救度众生的思想，是一部反映宗教文化和社会生活的百科全书画卷。水陆画是举办水陆法会不可或缺的圣物之一，画庋藏宝宁寺后，名曰“定边水陆神帧”，每年会在浴佛节举办水陆法会时张挂于道场，由明朝廷敕给，相传沿袭下来有550余年，是我国现存水陆画中的极品，从着色、制式、规模无不体现出明代皇家气派，富贵、福善、吉庆、欢乐、祥瑞是其最显著的艺术特点。据考证，宝宁寺这堂水陆画，均是由明朝廷的顶级宫廷画师集体合作完成。抗战时期，当地乡贤为避战火将画移藏于绥远，1953年这批宝宁寺水陆画移交山西博物院珍藏。这样国宝级文物入库深藏，使大众特别是美术界的艺术家们很难再见其真容。

赵庆生临摹山西右玉县宝宁寺明代水陆画，决非一日之功。原作是集明代宫廷众画家之手，其每名画家的艺术手法、绘画风格等各有差异，而赵庆生要将它们临摹下来实属不易。罗世平教授深知临摹之艰辛，从辨识图像，到细审材质工序、笔法功底、领会原画精神要旨，这其中或一项有缺，或一项不强，皆不能称意如愿。更何况赵庆生要以一人之功力，从底色作旧的把握，到钩墨线时线条的虚实、快慢、粗细、软硬，以及色彩的多次渲染。要知道这堂明代水陆画层次感极强，色彩高古，线条繁复，必须具备坚韧不拔的毅力和持之以恒的决心方能临摹到位。赵庆生知难而上，恒心毅力令人钦佩。美术界专家学者认为：赵庆生临摹的水陆画，关键是他用心吃透了画的内容和精神，他是带着对佛教艺术的敬仰与虔诚开始临摹的。其实这种临摹已不是简单的模仿，而是一种严肃而复杂的艺术活动，是艰苦探索的领会过程，若达到精神悟通，就是艺术再创造。著名画家、敦煌学专家段文杰先生和麦积山艺术研究会副会长段一鸣先生如是说。而临摹者赵庆生准确地做到了这一点。

赵庆生要想将宝宁寺水陆画临摹到位，除了笔力外，还要贮备丰富心力，因而他广泛地涉猎各类宗教艺术品。他深知，只有通过努力地学习、掌握各种宗教知识，才能提高临摹的水平。

2011年9月，由福建省美术家协会、厦门市美术馆、和舜书画艺术中心主办的“境由心造——赵庆生佛教水陆画艺术展”在厦门市美术馆隆重展出。国家文物局原副局长张柏、山西省文物局局长郭士星、著名古建筑专家罗哲文、上海博物馆馆长陈燮君、中央美术学院美术史系主任罗世平、著名篆刻家王守桢、著名考古学家张颔等，分别为水陆画神帧作序题词治印。赵庆生将宝宁寺明代水陆画136件按原样临摹的展出，反响热烈。正如张柏先生所评价赵庆生临摹国宝级孤品全套宝宁寺水陆画的重要意义在于：

一是保护我国已濒临危绝的宗教画种，让水陆画传统技艺得到传承和延续。

二是延长原作孤品存世的保存寿命。如东晋王羲之的《兰亭序》，因为有了唐宋的摹本，才使得这幅稀世国宝书法逸品得以相传至今。

三是要让珍藏在博物馆中的国宝文物走出“深宫”，与大众见面，让更多民众认识和了解中国古代水陆画精湛的、细腻的、神秘的艺术风采，弘扬和传承民族文化。

四是为原画留下副本，便于在外地进行展出，形成专题陈列，从而更好地保护这批属于国家一级文物的宝宁寺明代水陆画原作，为广大研究古代绘画的学者和研究机构提供翔实的历史资料，以便更科学地保护和利用珍贵文物。”

张柏先生的评价是中肯的，阐明了抢救性保护、修复、复原这批水陆画是祖先与后人赋予文物工作者的重大责任。

赵庆生怀着对时间和历史的敬畏与尊重，肩负着传承历史文化的责任，以平凡之心付出超越平凡的努力！笔者衷心地期盼赵庆生全套明代宝宁寺水陆画临本早日出版。 责编 李挺