□文/王军钧

山西乔家大院

说起电影与其它艺术的关系，很多人会想起文学，确实，许多电影是依托文学而生，这类电影作品常常是以一部优秀的文学作品存在为基础的，文学作品的丰富性对于电影的丰富性有着巨大的影响力。而当今电影，作为一种综合性艺术，一部电影中包含了几乎所有的艺术元素，灯光、化妆、舞蹈、绘画、音乐等等。在这些所有的艺术中，还有一个重要的元素，那就是电影中的建筑。

一、建筑为电影开启一种独特的语言

“特定空间背景和时间环境是电影的重要组成部分，场景的真实感是电影创作者追求的目标。为了给电影中的人物活动提供理想和真实的空间环境，电影制作者们往往在建筑背景的选择上费尽心机，去挑选最佳的拍摄场景来求得最佳的空间视觉效果。”(刘国敏:《论建筑在电影中的时空背景作用》，载《电影文学》2011年18期，45页)而这种最佳的拍摄场景，主要取决于场景是否符合电影设计中的场景。因为场景或者说电影中建筑物的自明性，所谓自明性，就是不用导演刻意去说明，而建筑物本身就能说明它自身的情况，这包括故事发生的年代，发生的地点等等。

转场在电影中经常出现，而建筑物的变化，也是许多导演常用的转场方式。例如看见埃菲尔铁塔，我们知道故事的地点转移到了法国巴黎，看见自由女神像，这表明来到了美国。同样，建筑也是一个时代的最鲜明的标志，例如电影《花样年华》的背景建筑都是60年代的香港大都会，在电影开场无需交代具体的时间地点，画面中的几座典型的建筑物就能给观众明确的信息。再如2013年3月上映的由雨果小说《悲惨世界》改编拍摄的电影《悲惨世界》，电影出现的建筑，例如教堂、作坊、街道等都为我们理解故事发生的历史背景，人文环境等给出了众多的信息。

在电影中，建筑还不单单只是在表面故事发生的年代地点上面有重要意义，在电影主题上，建筑也同样在用它自身的语言帮助导演表达情绪。例如王家卫导演的电影《2046》，电影取景主要是在狭窄昏暗的旅店内，抑或在肮脏的陈旧的小巷子里，这样的场景给人颓废、茫然无措的感觉，很好的表现了电影中人物的内心的孤独，漂泊无依的情绪。再如他最近拍摄的电影《一代宗师》，以灰暗的色调为背景，建筑物在下着大雨的夜里显得冰冷而神秘，暗示着电影人物内心的倔强和深不可测，这样的场景使整部电影显得厚重、深沉和压抑。电影中的出现的金楼，屏风多，暗道多，总是从暗地里偷看打斗的情况，暗示着电影中人物的性格的多疑，大多深藏不露。一部好的电影，只要我们细细品味就能发现导演的才华无处不在，那些从来不说话不署名的的建筑、室内设计都是导演精心选择的。

建筑对于电影主题、人物情绪的表达在某些典型的电影所起到的作用更是不可忽视的，例如惊悚片这一类的电影，电影中的建筑物及室内设计往往是经过精心设计的，大多上大下小，给人压抑的和不平衡的感觉，采光极差，从而营造阴森恐怖的气氛。除了这类典型电影外，在一些典型场景中，我们也感受到建筑带给人的情绪和感情。例如在西方电影中出现的教堂和中国电影中出现的寺庙，这些场景中的建筑本身艺术风格就给人圣神和庄严的气息，观众在跟随电影中人物进入这一场景，也能感受到电影所要传递的情绪。例如在电影《天下无贼》中，女主角王丽在拜佛的时所出现的寺庙，拉卜楞寺，是藏传佛教格鲁派六大寺院之一，位于甘肃省甘南藏族自治州夏河县县城西郊，凤岭山脚下。而在电影中出现的经堂和佛殿用青色石英岩砌成厚墙，色调素洁，质朴大方，殿顶的四周都有边麻草扎砌而成的棕红色矮墙，既减轻房屋载重量，又显高大美观，极具庄严隆重的宗教气氛。在这一场景中，宗教建筑本身的庄重性和严肃性，营造和突显了女主角王丽内心决定向善的转变。

有着历史性或者标志性的建筑对电影有着不言自明的意义，而作为现当代的建筑物它有着更多的复制性和规范性，但有创造性的导演同样能在镜头中让建筑为自己所用，丰富自己的镜头语言。对于表现当下都市生活的电影，“现代化高层建筑的出现在电影中不仅是一种真实的、描述性的环境，同样也是一种独具韵味的象征，现代人的心灵如同那高层建筑一样是封闭的。”(《论建筑在电影中的时空背景作用》，前揭，45页)密如丛林的高楼大远景拍摄，显示着现代化城市的蓬勃发展，对坚硬冰冷的水泥板的特写，表现着城市里的冷漠和无情。所以说，无论电影中的故事发生在遥远的古代，还是在当下的生活中，恰当的利用建筑物，让建筑在电影中发挥其最大的意义都是可以的。

二、电影为建筑插上腾飞的翅膀

电影相对于建筑来说，电影是非物质性的，建筑是物质性的，而当建筑作为电影中的元素来说，建筑就变成了非物质性的。此时，建筑不再仅仅被固定在特定的地方，而是随着电影的跨越，可以出现在世界上任何可以播放电影的地方。一部好的电影让人记住的不但是电影里动人的故事，电影中发生故事的地点也往往让人向往。张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》让山西的乔家大院成为当地著名的旅游景点，人们带着对电影女主角的同情和好奇，去感受中国古代建筑的风采。一部《罗马假日》走向世界，让每个去罗马旅游的人都希望去追寻当年电影主角们留下的痕迹，去感受当年留在罗马建筑中的浪漫气息。“《角斗士》重塑了古罗马英雄形象。”(路遥:《建筑魅“影”——相映生辉的建筑与电影艺术》，载《电影文学》2008年4期，101页)但古罗马的竞技场同样给人们留下了深刻的印象，让人们不远千万里去到竞技场遗址，带着对电影主角的敬佩去感受竞技场内的壮观和宏伟。

我国有着丰富的建筑物，大部分都非常具有民族性，例如北京的四合院，苏州的园林等等。中国的古代建筑具有历史的沧桑感，至今也留着许多文人墨客的书香气韵。这些建筑物本身鲜明的特色如果再加上生动电影的故事，那么让人们不但将记住故事，也会记住发生故事的地点，并且随之产生向往之情也便成了常见的现象，类似乔家大院的旅游景点也许会出现更多。

电影从开始之初就与建筑相互依托，建筑给了电影讲述故事的空间，让故事生动而真实，电影给建筑插上美丽的翅膀，让建筑飞往世界各地。建筑在随着人类发展的而变化，由其原来重视其使用价值，到发展到使用价值与审美价值同等重要，有时候甚至建筑的审美价值超过了其使用价值，这也使得建筑在很早以前就已经成为一门艺术了。电影是一门集合各方艺术为一体的综合艺术。现在这两种艺术正彼此相互渗透、相互融合中，彼此都得到了丰富和发展。