王建芙?杨洋

出身布衣 终老官场

董邦达（1699～1769年）字孚存，一字非闻，号东山。康熙三十八年（1699年），他出生于山清水秀、景致怡人的浙江富阳，也就是元代大师级画家黄公望《富春山居图》所描绘的地方。他的父祖辈虽然均是乡下农人，但这里的优美环境滋养陶冶了他的灵性，成为一代文豪，留下大量诗词文章与书画作品，连文才自负的乾隆皇帝亦评价他：“揽富春之秀气，来自田间；分阆苑之仙班，籍通天上”，称赞董邦达高超的文化底蕴与艺术才华。

董邦达出身卑微，年轻时因勤奋好学，以书吏身份进入官府。据清人徐珂《清稗类钞》记载，董邦达年轻时以赶考学子身份进京，曾有一段传奇的经历：董氏初以优贡生滞留京师，寓居于武林会馆。其后因资费罄尽，所带衣物已悉数当没，仅靠刘姓老媪接济才得以应试，不料仍名落孙山。他羞愧难当，生无所依，险些自赴黄泉。而后一个偶然的机会，他凭借自己出色的书法功底，替官衙中的一名小吏代笔书牍，并因此受到某侍郎的器重，最终得以脱颖而出，进入衙门供职。

根据《清史稿·董邦达传》记述，雍正元年（1723年），董邦达由贡生选拔入仕，后在尚书励廷仪推荐下，得以“在户部七品小京官上行走”。雍正十一年，董邦达经过不懈努力，终于考中进士，改任庶吉士，授编修之职，从此成为内廷文臣。

董邦达以自身的文学才华受到皇帝的赏识和器重。在乾隆初期，他即开始活跃于宫廷和诸省各地。乾隆三年（1738年），他被任命为陕西乡试考官，忠诚尽职，以官卷量少，上疏奏言补用民卷，以便朝廷择优选拔栋梁之材。不久他被授予右中允，再调侍读学士，其任官阶梯越走越宽。

乾隆六年，董达邦出任京师顺天府乡试考官。九年，乾隆皇帝为鉴定和著录宫内收贮的历代书画名迹、古董彝器，特命当朝大臣张照、梁诗正、励宗万、张若霭及董邦达等参与编撰《秘殿珠林》《石渠宝笈》《西清古鉴》等书，董氏又被召入内廷。翌年，董邦达等人编撰完成《秘殿珠林石渠宝笈》初编44卷，书中共著录古代书画作品“总计二千二百八十六件”，其中“历代法书四百六十件，历代名画一千二百六十一件，本朝（清朝）臣工书画三百八十九件，圣祖、世祖皇帝书法一百七十六件”，由此开创了清宫典藏著录之风。乾隆十二年，董邦达奉旨进入南书房，成为皇帝身边的亲信重臣，并被擢升为内阁大学士，地位日趋显耀。

乾隆三十四年，年过七旬的董邦达以年老多病上疏请辞引归。乾隆皇帝对这位亦师亦友的老臣予以安抚，传旨：“邦达年逾七十，衰病乞休，自合引年之例。惟邦达移家京师，不能即还里。礼部事不繁，给假安心调治，不必解任。”体现了一代天子对忠心老臣的深深眷爱。不久董邦达病卒，乾隆皇帝特旨对其赐祭葬，谥号“文恪”，并亲自为董氏撰写御制碑文。在碑文最后，乾隆皇帝悲叹道：“呜呼！眷文学侍从之劳，松楸（bì）影；著老成典型之望，琬琰流辉。裕及后昆，承兹休命。”有清一朝，宫廷中以文学、书画近侍天子者大有人在，但能够受此殊荣的臣子并不多见。

继承传统 抒发笔墨

董邦达像许多古代画家一样，其艺术之路也与摹古、习古息息相关，他曾将多位名家视为自己学习的榜样，临摹传写，丰富自我。

董邦达自幼勤习苦练，毫素生辉，其绘画用笔深得古人之法，山水上窥董源、巨然及黄公望，近学明人董其昌，故画论者有评说：“古今三董（即董源、董其昌、董邦达）相承”，可谓一语中的。另据《国朝画征续录》记载，董氏创作“取法元人，善用枯笔勾勒，皴擦多逸致，近又参之董、巨，天资既高，而好古复笃，自然超轶”。

从传世的董邦达作品看，他的画作气韵苍茫，格调幽深，的确具有董源、巨然和元人的用笔风格，这是非下一番苦功才可达到的特殊境界。

除了摹古传承之外，董邦达也十分注重临习同时代名家大师的作品。清初至清中期，文人画已占据画坛主流，以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表的“四王”山水成一时统领，许多画家在成长过程中以“四王”为宗，心往神追。董氏在艺术实践中也遵循着“四王”之法（更多是取法王原祁），将其视为至尊，不懈追摹，因此与“四王”用笔常有类同，其画风可谓在娄东、虞山派之间。

由于董氏和许多宫廷画家共同临仿“四王”之法，较少接触自然界中的山水景物，时常秉持古人画作进行仿古临写，因此画面不免缺少活力，“邱壑位置，往往松懈未能聚精会神”。这就在某种程度上形成了董氏用笔的固定模式，降低了个人创作的独特魅力，从而造成其绘画艺术的一种缺憾。

董氏善用枯笔勾勒，淡墨皴擦，画面上的线条细秀圆润，轻盈柔美。在山水主体绘制完成后，常以水墨之法进行烘染，使整个画面浑然一体，充满古韵。因此《桐荫论画》评论董氏绘画说：其创作“笔墨深入古法，神韵悠然，足称画禅”。

除了绘画之外，董邦达在书法创作上也颇具功力。受到当时帝王书法和科举应试馆阁体的影响，董氏书法也中规中矩，结体端庄。

董邦达除自己在绘画艺术上的成功外，他还对内廷一些画师亲身传授，最值得称道的是他所培养的两位优秀学生，即钱维城（亦是朝廷重臣）和董诰（董邦达之子）。

沈阳故宫所藏董氏作品

根据清乾隆至嘉庆朝编撰的《秘殿珠林石渠宝笈》记载，《石渠初编》收录有董邦达书画作品19件，《石渠续编》收录有董氏书画作品139件，《石渠三编》收录有董氏书画作品112件，总数计为270件。这在清宫书画家里是较为罕见的，反映了清朝皇帝对董邦达作品的认可与欣赏。

沈阳故宫博物院作为明清书画的重要收藏地，也收藏有一批董邦达创作的优秀绘画作品。据统计，沈阳故宫现藏董氏真迹13件，这些藏品大多来自清宫旧藏，一少部分是20世纪60年代由社会上征集的。这些藏品的品相基本完好，弥足珍贵。

从沈阳故宫所藏董氏作品看，几乎全部为山水绘画，如《青溪落雁图》轴、《山水图》卷、《山庄杂兴图》册等等。只有一件为植物绘画（《三友图》轴），另一件为静物绘画（《御制己丑春贴子图》卷），这反映出董氏的艺术创作是以传统的山水画为主要风格。

除沈阳故宫现藏的这些董邦达书画作品外，在北京故宫、台北故宫以及全国其他博物馆，也收藏有大量的董氏作品。特别是在台北故宫和北京故宫，董邦达的作品无论是数量还是质量皆堪称丰厚。所有这些董氏书画作品，现在仍停留于简单的介绍与展示，尚需我们去作更多的研究。