朱潇娴

（江苏大学 外国语学院，江苏 镇江 212013；镇江高等职业技术学校 信息工程系，江苏 镇江 212013）

自从2004年被香港白领奉为职场求生宝典的TVB古装剧《金枝欲孽》引发全城热潮后，宫斗剧便呈井喷之势：《宫心计》、《宫》、《美人心计》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《武则天秘史》、《后宫》、《万凰之王》、《唐宫美人天下》，接下来还有《宫2》、《深宫谍影》、《太平公主秘史》等。这些宫斗剧的收视率一再创下新高，《金枝欲孽》、《美人心计》、《宫》、《倾世皇妃》等连番在各个卫视循环播出，但收视率依然居高不下。

一、女性观众的角色认同

李银河在《女性主义》一书中对女性主义理论的发展做了梳理，将其分为两类：宏观理论和微观理论。宏观理论是指“一些对世界和历史加以阐释的宏大叙事”［1］（P2），而微观理论实际上是指在现实社会具体的人际关系中探讨女性的角色、权力、地位等问题。其中，权力在后宫中表现为话语权。宫斗剧中的女人们都沉溺在权力的控制能力中，她们耍尽各种手段，玩弄权谋来抢夺后宫中的支配性话语权。宫女、嫔妃、皇后等联合朝中的大臣玩弄政治权术，玩弄权术的优胜者也就是女性占有了支配性的话语权。从表面看来，女性的地位得到了提高，然而，她们消耗能量抵抗的对象只是后宫的女人，并没有把抵抗对象指向真正的权威——皇帝。也就是说，与皇帝比起来，后宫中女性的话语权不仅不堪一击，而且她们的支配性话语权最终还要通过取悦皇帝来获得。在这类电视剧中，女人们要耍尽手段取悦代表着绝对权力的男人来取得话语权。……