肖美凤

“文化大革命”十年（1966-1976）是中国历史上的一个特殊时期，政治意识形态对文化、生活、艺术的影响达到了前所未有的高度，致使当时正发展着的翻译理论与实践活动都停滞不前。在此期间，公开出版的外国文学译作几乎为零，很多翻译著作对该时期的翻译事业或避而不谈，或一笔带过，就连《翻译论集》也没有一篇关于该时期的文章。虽然从数量和质量上来讲，文革时期的译作在中国翻译史上可谓轻如鸿毛，但这一特殊时期的文学翻译却呈现出许多以往任何时期都不具备的特殊性，如译本选择的高度统一、译者主体性的完全抹灭、译作出版的特有方式及其作为政治工具的唯一价值等等。这个特殊时期呈现出来的特殊性不应该被遗忘在中国翻译史之外，本文以《海鸥乔纳森·利文斯顿》（以下简称《海鸥》）为例，来探究文革时期文学翻译的特点。

一、内部发行：文学译作的主要出版通道

在文革极左的政治气候中，“认为凡是社会主义国家的都是先进的；凡是资本主义国家的都是腐朽的。”［1］46所以，当时公开出版的作品必定完全符合主流意识形态影响下的政治、外交及文艺思想，这使得翻译选材的空间极其狭小。译介的外国文学作品多为苏联、阿尔巴尼亚等与中国有良好外交关系的社会主义国家著作，但其数量也是极少的。

相比之下，内部发行的译作在数量或种类上都比公开出版的多得多。内部发行并非始于文革时期，新中国成立后就有以内部发行方式出版的著作。……