姚 瑶

（合肥师范学院 大学英语教学部，安徽 合肥 230000）

莉莲·海尔曼（1906—1984）堪称现代美国剧坛最有影响力但又最具争议的剧作家之一。她一生创作了八部剧本，四次荣获纽约剧评奖，并参与改编了相当数量的舞台剧本和电影文学剧本，其“声誉堪比美国另外两位杰出的戏剧大师——田纳西·威廉斯和阿瑟·米勒，同时也被后继的女性剧作家誉为‘希望的灯塔’”［1］（Pxi）。1939年创作的《小狐狸》，是海尔曼最具代表性的南方题材剧。该剧以其特殊的时代背景以及栩栩如生的人物塑造，在当时的美国剧坛颇具影响力，并深受观众的喜爱。然而，这部戏剧却在评论者笔下一度受到不公正的待遇，以至于抹煞了它的历史地位、文化意蕴和艺术成就。究其原因，皆与海尔曼的美国南方作家身份有关。简而言之，评论者普遍认为，海尔曼倾向于在剧本创作中流露出对传统南方的留恋，以至根据自己的喜好篡改历史进程。这显然是对海尔曼作品的真实性和客观性提出了巨大的质疑。针对这一偏见和不公，本文试图通过认真比较现实和其剧本中的历史进程，以探讨海尔曼在创作过程中，是否因为投入自己的情感，而影响了该剧的客观性和真实性。

一、社会阶级的新旧更替

美国内战前，南方贵族拥有很多的农场或种植园，并蓄积了大量的黑人奴隶。丰厚的土地和劳力资源，确保了他们在南方至高无上的统治地位。相比之下，这里商贩的地位远不及贵族。绝大多数商贩来自于北方。……