朱维婷

（湖南科技学院 音乐系，湖南 永州 425199）

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从中国视野即从中国民族音乐的角度重新审视民族音乐学，是结合民族音乐学在中国发展的历程，对民族音乐学作具有中国特色的研究，有助于我们更好地理解我国民族音乐的特点，从而更深刻地理解民族文化。“仪式音声”是现在一个很热门的话题和研究对象。仪式音声，通俗点说，就是各民族在举行各式各样的仪式时演奏的音乐，显然，这些音乐不是流行乐，而是凝聚着中华民族文化和智慧的民族音乐。因此，从中国视野重新审视民族音乐学是我们当前必须要做的一项工作，只有认清了民族音乐学，认清了民族音乐，让人们不再对它有偏见，懂得去欣赏它，我国的文化瑰宝——中国民族音乐才能发扬光大，一直流传下去［1］。

一、民族音乐学与中国视野下的民族音乐学

（一）民族音乐学

在世界范围内，民族音乐学最早是以“比较音乐学”为名而出现于音乐论坛的。英国人埃利斯1885年发表《诸民族之音阶》，对不同民族的音阶进行比较研究，人们称之为比较音乐学。1944 年，拉赫直接用《比较音乐学》作为他的书名，由此，比较音乐学便成为许多音乐理论家的研究对象。中国的民族音乐学也是从比较音乐学开始的，它已有五六十年的历史，在世界民族音乐学范畴具有独特的地位。

中国的王光祈早在1926年就著有《东西乐制之研究》，其后又有1929 年的《东方民族之音乐》和1934年的《中国音乐史》；日本的田边尚雄于1936年创立了东洋音乐学会，1948年著《东方的乐器及其历史》；……