余 声

(杭州职业技术学院，浙江 杭州 310018)

设计师以各种简易的工具，快捷、直观、生动地表现设计的空间、比例、色调、材质和一些特殊的细节，包括设计草图、预想效果图、各部分细节分析图等。作为设计表达的一种语言，作为一种艺术表现形式，设计手绘图是每个设计师必须掌握的基本技艺。

作为手绘效果图快速表现，马克笔是目前较为理想的主要表现工具之一。设计手绘图是设计师研究视觉形态与实现功能目标完美结合的表现形式，是设计师记录和表达设计思维的一种特殊语言。因此在上色之前要对颜色以及用笔做到心中有数，一旦落笔也不可忧郁，下笔定要准确、利落、注意运笔的连贯、一气呵成。

另外，在表现大面积色彩时要注意排笔的均匀,或是用笔的概括,在使用时,是要根据它的特性发挥其特点,更有效地去表现整个画面。

1 马克笔技法

马克笔表现技法的具体运用,最讲究的就是马克笔的笔触,它的运笔一般分为点笔、线笔、排笔、叠笔、乱笔等。

点笔多用于一组笔触运用后的点睛之处；线笔可分为曲直、粗细、长短等变化；排笔指重复用笔的排列，多用于大面积色彩的平铺；叠笔指笔触的叠加，体现色彩的层次与变化；乱笔多用于画面或笔触收尾所用，形态往往随作者的心情所定，也属于慷慨激昂之处，但要求作者要有一定的对画面理解与感受。

2 马克笔表现应用技巧

2.1 同类色彩叠加技巧

马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选择同类颜色中稍浅些的颜色，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，便在物体同一受光面表现出三个层次。用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重颜色。物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。

2.2 物体亮部及高光处理

物体受光亮部要留白，高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。

2.3 物体暗部及投影处理

物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可再重一些。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比也是微妙的对比，切记暗部不要有太强的冷暖对比。

2.4 高纯度颜色应用规律

画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相过多。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调解画面。

3 马克笔作图步骤及一般规律

马克笔作图步骤：首先，草图策划阶段，包括构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。其次正稿绘制阶段，包括线稿阶段、着色阶段。画面调整阶段，包括深入刻画、色彩调和、空间层次处理。最后，收尾处理阶段，包括勾勒处理、高光处理、落款签名。

马克笔技法应用的注意事项：用笔要随形体走，方可表现形体结构感；用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序；不要把形体画的太满，要敢于“留白”；用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉；画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。

4 园林平面制图植物景观元素的马克笔表现

植物是景观平面制图中最重要的表达元素。用马克笔表现植物，要先对植物的形态有所了解，要有概括的洞察力，不可太强调树冠的明暗关系，应着重对它的轮廓有所取舍；也不可画的太满，树冠中要有留白，让它有所透。树枝的画法原则是上细下粗，既要有疏密变化也要有删繁就简。表现近景植物一般调子较深，其树冠用最深的绿色马克笔，明度不要有太大变化，基本是剪影形式的，以黑线示意性表达树梢和树叶。表现中景植物以体现姿态为主，不要过分注重体积感的表达，轮廓部分要点以笔触，有虚实变化，主干分出大致明暗，着重与真实自然。表现远景植物一般是成片的画，不用一株株的逐棵表达，尽量减弱对比，虚化主题，以拉远前后关系。

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