张素丽

鲁迅被公认为中国文学的“白描”高手。熟悉鲁迅读书生活的人们都知道他童年的绣像绘画经历，“少年时的鲁迅对于绘画艺术的爱好，超过于文学的爱好”，他那时藏阅、临摹的画书不是线描画谱就是小说人物插图，基本上都属刻画人物的“白画”。鲁迅一直非常喜爱人物画，曾说：“我爱看绘画，尤其是人物”。文学家的艺术想象不是空穴来风，黑格尔说：“想象……有一种本能式的创造力，因为艺术作品的基本特质，即形象鲜明性和感官性，必须与艺术家主体方面的天生气质和天生冲动的形式相适应，这些特质是以无意识的方式起作用的，所以必然要靠人类天生资禀来掌握。”鲁迅对图画类艺术的天性热爱使得他的文学想象偏于图式思维，他能轻松自如地把景物或人物处理成视觉鲜明的画境或符号，在他的文学作品中，他的人物写法甚至像一位画家那样表现出风格的前后连贯。

何为“白描”

关于“白描”，鲁迅的解释是“不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已”，表现在文学创作中，也就是“把烦琐的背景浓缩成更有暗示性的意象，人物凝结成本体性存在的符号，人物的行动则简约化为隐喻性的动作”。

赏玩描摹着帝王、圣贤、名人画像长大的鲁迅，多年后成了用文字“白描”老中国儿女魂灵的画家圣手。鲁迅的小说主要聚焦于对人的描写，多以知识分子和农民的性格命运为表达主题。倘把他的小说人物“画谱”列入中国人物画史的发展脉络中，我们发现，首先是艺术对象发生了变化，他的作品里没有什么圣贤贵族，不是失意窘迫的知识分子就是劳苦无依的布衣乡民，《故事新编》里的神和英雄也都“降格”成为人间的凡俗百姓；