□林从龙

□林从龙

高明的摄影艺术家在拍摄人像的时候，总是善于捕捉最能揭示人物精神状态的那典型的瞬间。善于刻划人物的诗人和作家又何尝不是这样。杨孟载有一首《春绣》诗，描写的是一个深闺待字的少女为自己刺绣嫁妆时的情景。作者在诗中并没有去描述她那飞针走线的全过程，而是捕捉了她停针凝想的一刹那，写了这样两句：

闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。

这一特写镜头，把少女脉脉含情、偶涉遐想时的意态，刻划得入微入理，妙趣横生。“闲情”一上心头，“针”便不自主地“停”了下来，“笑”也自然浮上了双颊；“嚼红绒唾碧窗”则更是凝想时一种下意识的动作。这个少女此时几乎忘记了一切，深深沉浸在未来新婚生活的憧憬之中；而这种憧憬又是由“春绣”引起的。大概她是在绣鸳鸯戏水吧!当绣到这对象征恩爱夫妻的水鸟两情欢洽的微妙动作时，她神往了，停针了，笑了，并娇羞地把红绒唾向碧窗。

一些妙笔生花的诗人，还把这种手法由描绘单一形象扩大到人物相互关系的表现方面，把人物的对话、表情和动作容纳在寥寥几字中。如诗评家赞不绝口的唐人所写的故人久别重逢之诗，就十分善于捕捉那常见于生活中的剪影。郎君胄在旅途中偶然碰到一个阔别多年的老友，双方在马上对视良久，觉得似曾相识，最后终于认了出来，于是两人不约而同地下马，拍肩大笑道：“要是在人群中走过，真认不出来了!”这样集中呈现在短时间内的一连串动作和对话，作者只用了十个字就形象地再现了当时的画面：“马上相逢久，人中欲认难。”李益的《喜见外弟又言别》，也有这种细腻的描写。他和表弟从小生活在一起，十年离乱，天各一方。有一天，表弟突然出现在他面前，他不认识了，问对方姓什么；问了姓还想不起来，只当是素不相识的来访者；当表弟说出名字后，他才恍然大悟，于是儿时记忆一齐涌上心头。这一刹那之间的复杂变化，包括内心和外貌的变化，诗人也只用了十个字，就绘声绘影地全部摄入了镜头：“问姓惊初见，称名忆旧容。”其他如司空曙的“乍见翻疑梦，相悲各问年”等等，也显示了类似的情景。这些“能传久别初见之神”的名句，我们读后想而味之，确实会感到“情融神会，久别倏逢之意，宛然在目”(范景文：《对床夜语》)。

陆游在《老学庵笔记》中讲过一些故事，说明文艺作品反映生活有一种方法，即描写最有表现力的片刻，这个片刻，既没有冗长的过程交代，又没有解决矛盾，但却引人入胜，启人联想。这就是诗人从纷繁的生活素材中提炼出来的最能表情达意的珍品。我们在欣赏诗词时，注意到这些地方，并加以发掘，自能更深刻地领会作品的丰富内容。