文/ 金敏华

圣诞前夕的香港中环街头，人流如织。离镛记餐馆不远的一处大厦二楼，赵广超的设计及文化研究(香港)工作室就设于此。

屋里中央挂着一张一人多高的“紫禁城情调大地图”，这是赵广超2009年的作品，据说是可以让普通人窥探这个隐秘复杂的宫殿全景。这张地图只是赵氏十余年来研究、出版的一系列关于中国艺术和文化的书籍、展览之“一斑”。

时间远远超出了原定的一个小时，赵广超坚持用普通话慢慢地表达自己的意思。他的声音不大，近乎喃喃自语：

“……我就按我的方法，我也不贪心，就是给我一块石头，我也会捧在手里看半天。我会想，这块石头是怎么跑出来的？它跟花石纲有什么关系？它的记忆会是怎样？它还记得太湖的水吗？风吹过来，它会不会有花螺的声音呢？有没有湖水拍岸的声音……你可以从有限的东西看到无穷的内容，从一个人看到一种文化。如果你愿意，每件事情都会打开一个宇宙空间，我觉得很有趣。我不会去要求接触什么一级国宝，我就花些时间去寻找那些有趣的、小的可能发现，这已经很享受了。”

赞美也有自己的腔调

听这席话时，记者眼前浮现出这个香港新界“农村情调比较重”的地方长大的孩子五岁时的一件往事。

他家附近有一条河，每年会发洪水。那一年，赵广超看见水上漂浮着一个老人，他感到很悲伤，就拿一块石头在地上画，“画一个世界上最大的嘴巴，把河水吸干，就不会再出现这种情况，那时我以为这样做会有用”。