郭墨浪 （洛阳文化艺术学校 河南洛阳 471000 ）

何为戏曲身段的神韵？“神”那是人物的气质性格，思想感情能准确的表达。“韵”指的是“韵味”，这种“韵味”是戏曲身段表达人物感情时所具有的风格、特点、节奏和运律。戏曲有句谚语“形似非神似，神似才为真，神形合一体，方为剧中人”。如何学习才能掌握戏曲身段的神韵，通过在多年的教学实践中，我认为这其中不外包括这四个字：学、会、通、化。“学”是学到了。“会”是理解了。“通”是悟明白了。“化”是能融会贯通。得心应手地运用戏曲身段这种语汇，去创造出为人物服务的语言来。具体要从下面三个方面开始学习。

一、 戏曲身段中的神与形

戏曲身段很讲究“情动于中而形于外”，形于外就是追求招式清楚，功架稳健的姿态美；情动于中，是指用情领意，用意领神，做到神态美、姿态美。神态美，也就是我们常说的做身段所讲究的“神形兼备”“神形一体”。 戏曲身段它是创造舞台艺术形象必不可少的特殊手段。形似，可以从以下方面来说；

1.它可以针对生活的真实而言，比如穿针引线的动作，动作虽然是虚拟的，但是一手拿针，一手拿线穿“针鼻儿”引线，这些都是生活的真实。

2.可以针对人物的身份、性格而言，比如《拾玉镯》中的孙玉娇她是个少女，从她的身姿摇曳的走步，轻盈舒美的整鬓，理花动作可以体现她的年龄、身份表演的逼真。

3.孙玉姣在戏中的身段，从穿针引线到轰鸣喂鸡，是根据剧情特定的环境，有着符合环境的规范动作的。这些都存在着“形似”进而升华到“神似”。……