徐远斌 （江西省九江学院艺术学院 江西九江 332000）

中国画“书画同源”和“诗画一体”的外在形式特征，以及追求“气韵生动”、“以形媚道”的文化内美的精神决定，中国画的表现不可能停留在光因素的视觉关系中。因而同西方之油画相比较，似乎中国画不表现或者很少表现光的因素。然而中国画之视觉艺术的属性决定，中国画不仅表现光因素，而且中国画无处不光。

绘画属于视觉艺术的范畴，离开光，视觉艺术就无从谈起。光在绘画之中表现为客体颜色的色彩与黑白。没有光的存在，也就没有油画和中国画艺术的存在。对于光因素的表现，中西绘画的不同之处在于，西方绘画（例如油画）注重表现光条件下客体的色彩因素，而中国画则注重表现光条件下客体的黑白（非模拟客体的）因素；西画之色彩注重从感官物质出发，感性地再现客观物象，绘画造型的其他要素都可以溶于色彩要素之中，而中国画之黑白是从哲学和文化语境以及人的主观情感出发，理性的表现宇宙万物之最稳固之内在共性，表现主体对客体的认知，以黑白概括一切色彩。

要说清楚这个问题，我必须引入胡东放先生在《中国画黑白体系论》一书中所创立的“视觉——自然体系论”。“视觉——自然”体系中包括主体——视觉、客体——自然物质两个关键元素。光的存在是这个体系成立的前提条件，图像的表现样式是“视觉——自然”体系成立的结果。例如，在这个体系中，“人眼——自然”体系的图像结果是人类感官感受的自然——色彩的世界。……