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安徽画坛点将录

2013-06-08姚悦

收藏 2013年3期
关键词:藏家笔墨画作

姚悦

在安徽,无论收藏界还是拍卖行,

只要一提到安徽画坛“八老”的真迹,那绝对是 “疯抢硬通货”!

那么,在市场流通的“八老”作品中,哪类绘画作品又是最为收藏者关注的?

萧龙士(1889~1990年)

生于皖北萧县。萧县是安徽县级乡镇中较为著名的书画之乡,清乾隆间就出了刘本铭、袁汝霖、吴柳盦等一代画人。萧老1925年毕业于上海美专。精写意花鸟,并善诗书。后拜大匠齐白石为师,白石翁曾有“龙士画兰,我不如也”之叹。与李可染、李苦禅相交甚厚。同时,他也是安徽最长寿的画家之一,作品存世量较大。若投资收藏其画,可从早、中、晚三个阶段入手。

萧氏早岁(20~50岁)曾刻意摹临过《芥子园画谱》,稍后画风多取“青藤”“八大”及“八怪”一路,此时的笔墨画风尚处临摹和过渡阶段,藏家可逢低吸纳。中期(50~80岁)无论从写实,还是写意,都可说是精品迭出(图1),笔墨气象自然已进入了一个全新的成熟旺盛的创作时代。此时期的作品收藏价值最大,值得关注,只要是真迹,可大量收购。晚岁(80~100岁)虽已入“人画俱老”境界,但笔力已颇感粗乏,尤其90岁后作品已入暮岁,能出彩的画作可说寥寥,藏家可酌情购藏。

孔小瑜(1899~1984年)

浙江慈溪人。自幼随父习画,十几岁便替父挂单鬻画上海滩(海上王一亭代开润单)。生前与张大千、郑午昌、张聿光等相友善。曾受画家余寄凡之请,入潘天寿先生创办的新华艺专任教。孔氏画路十分宽广,山水、人物、花鸟,无一不精。尤以善写博古画而闻名于世,所绘博古图(图2)笔墨浑穆高古。由于其早岁以卖画为生,故其作品流量分布很广。

近年来,各大拍卖机构纷纷上拍其绘画精品,作品价位节节攀升,藏家应多关注其具有代表性的《博古图》《牡丹图》《伯乐相马图》等画作。由于孔氏又归属“海派”画家行列,后因历史原故长期工作生活在安徽,故而可说是一位典型的沪皖结合型双栖画家。目前其大幅精品博古画作市场拍卖价已达数十万元之巨,一般题材画尚处较为平稳的上升阶段,但未来行市无可限量。

懒悟(1901~1969年)

河南潢川人,一代高僧,精鉴,善画,能诗。8岁剃度远铎庵为僧,法名晓悟。后得上海王一亭居士善助,与乐观、谈玄法师东渡日本大阪胜尾寺密宗学院修法。后结识唐云、林风眠、陈半丁、曹大铁(1916~2009年)等一代大家,相交甚欢。尤与大才子曹大铁过从甚密。懒悟法师1934年途经安庆,溯江而上,拟作匡庐游。期间被安庆迎江寺心坚、竺庵法师苦心挽留,居寺内大士阁中。懒上人画宗宋元,胎息“四僧”。笔墨冷逸散淡,一派清润雅奥之空灵气息(图3)。民国期间,河南军阀刘镇华十分欣赏懒师的山水作品,曾拟于迎江寺亲设素宴求藏其画,懒师闻讯后,远遁避之。作为一名方外画家,他从不攀迎权贵,但对于清贫画友往往倾囊相助,乡人陆逸就是懒师资助最多的清贫画友之一。后懒上人主持合肥明教寺。“文革”祸起,这位大德功善的方外高僧在人间险恶的痛苦中未能幸免,圆寂于合肥月潭庵。

懒悟上人绘画从不讲究纸张大小,上手便写,往往妙品迭出。小画时常只有巴掌大小,可谓方寸千里;最长的山水画卷可达数米之巨,似有浩瀚云烟气势。懒上人的山水画十分稀见,20世纪90年代初,在安庆市场上偶能遇到。2005年后,其精品基本上被安庆、合肥两地的资深藏家所垄断,能流入市场的几乎没有。据笔者了解,近两年,其“盈寸”山水小品私下交易价已达数万元,虽如此,还是有价无货,因而收藏难度非常之大。建议一些对懒上人画感兴趣的藏家多留意点外地市场,或有意外之收获。

申茂之(1904~1976年)

我最初知道申先生之名是在1987年上海辞书出版社沈柔坚主编的《中国美术辞典》第127页介绍先生的一段辞条:申茂之,现代画家,字柏馨,号柏盫,安徽芜湖人,1928年毕业于北平艺专,精工笔草虫(图4),善书能诗。

“八老”中,若论申老绘画名头,几乎很冷。实际上,他是大画家溥心畬先生的再传弟子。1995年我遇到一位画商,他拿出3张画,分别是应野平、徐子鹤、申茂之的画。当时对方讲,要买就3张一起买走。而我只看上其中申茂之的工笔《丝瓜蟋蟀图》。说实话,我当时并不知道申先生之名,只感觉画得实在太精彩了!申先生画作市场流通十分有限,其画笔墨精湛,风格独特,构图完美,现已被不少典藏家所关注。今申先生精品工笔草虫每平尺价格可达2万~3万元,基本上还是有价无货。

光元鲲(1905~1974年)

安庆桐城人。曾入上海新华艺专学习。师事潘天寿、黄宾虹等,追随张善孖先生画虎时日最久。与懒悟上人相交深厚。抗战期间,其所绘巨幅《百虎图》被美国援华抗日的“飞虎队”组织者陈纳德将军重资购藏。在抗战年代,光先生画虎是为了唤起国人共同抗日。先生由于画虎(图5)名气实在太大,以至于其他题材的作品被其虎名所掩。近见安庆懒悟艺术馆借展的光元鲲《八哥蝉柳图》就是幅工写兼备的经典妙作,笔下轻薄的蝉翼、灵动的八哥与轻轻飘拂的柳枝让人陶醉其中。

目前,光先生作品在民间尚有一定的存量,而虎画精作已十分难寻,精品虎图目前价位应在每平尺数万元左右;花卉写意价格则相对要低得多。

童雪鸿(1909~1966年)

安徽巢湖人。毕业于上海美专和新华艺专,一生从事教育工作。师从黄宾虹、刘海粟。精画,能书,善篆刻,尤善画花鸟草虫四君子(图6)。才华横溢,往往画出奇气,笔墨深厚,颇具金石逸趣。惜英年早逝。刘海粟先生曾在诗序中哀叹:“弟子童雪鸿为人正直,品艺高于侪辈,不幸浩劫中蒙冤而逝……”童先生是位集书画印大成的艺术家。因为善金石,故其书画中往往透着股金石气。

童先生于书画从不草率轻作,故坊间稀见,大部分画作被识家秘藏。其精作每平尺可达数万元,若一张4平尺左右的花鸟精作,其价可达8万~10万元,但还十分难寻。

王石岑(1914~1996年)

出生于合肥。自小受新安画派滋养,山水画在安徽独树一帜(图7)。在风格笔墨上,黄宾虹、傅抱石两位巨匠自然大气的笔墨深深地感染着他。他常以石涛上人画语“无法之法,乃为至法”来激励自己。王先生所制山水,无论巨幛,还是盈尺,皆意境深邃,气势高迈,清新雅逸。我曾见过先生不少山水小品,十分精致,那小中见大的气概让人如入画境。“外师造化,中得心源”是画家融入自然生活的真切感悟,他的作品中看不到一丝俗庸之气,多的是山林浩然真气。

目前先生的山水精作每平尺1.5万~2万元,当然,一些具有时代特征和描绘重大历史题材的画作则另当别论。

徐子鹤(1916~1999年)

苏州人。父亲是人物肖像画师,曾入任伯年门。徐氏18岁到上海拜钱瘦铁为师,后钱先生一家赴日定居,不久也追随前往。30岁时被延聘为苏州美专图画系教授,并定居上海。后与孔小瑜、宋文治应聘来安徽,入省博物馆负责古字画鉴定和全色修补工作。谢稚柳先生称其为“古字画全色修补第一人” 。故宫、上博、辽博等全国各大博物馆中“老掉牙”的名画有的就是经先生妙手而容光焕发的。先生注重外师造化,认为画山水一定要有生活根源,这样画出的山水才富有真正的生命力。因而,我们在赏读徐先生的山水作品时(图8),既看到了他对传统笔墨的深刻理解,又感受到他对祖国山川美景的深深热爱,他画出的是我华夏江山永固的大气象。徐先生不仅山水画气韵生动,所制墨梅也清润古劲,深得宋元韵致。曾见其在镜心上写墨梅一枝,枯枝上点顽雀一只,空灵生动,呼之欲出,笔墨境界直逼“八大”。

徐先生存世画作相对较多,山水精作大概每平尺2.5万~3万元,且上升趋势明显,但不多见。墨梅偶然还能遇见,每平尺也已近0.8万~1万元。大幅(四尺、六尺)山水价格已达10万~20万元以上,但还不易买到。又因其绘画题材独特,特点突出,雅俗共赏,故深得藏家喜爱,其画未来行情无可限量。

从安徽“八老”与其同时代的画家的作品价格相比,目前尚未达到他们真正的市场理想价位,有眼光的典藏家们应多多关注。

责编 潇然

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