李鹏程

是给她掌声，还是给她嘘声，坊间议论不一。

龚琳娜作为一种现象，值得音乐界反思。作为曾经的中国最具实力的民歌手之一，她对各路风格的纯熟掌握、发自内心的舞台动作及其对中国民歌的满腔热情，让我对若干年前的龚琳娜是刮目相看的，但今天“不”了！

十年前她不愿做“千人一声的晚会歌手”而远赴欧洲传播民族音乐，最终荣获欧洲“聆听世界音乐”最佳演唱奖；三年前她还在北京举办了罗忠镕艺术歌曲音乐会，这可是“专业歌手都不愿啃的硬骨头”。在2004-2010年间，龚琳娜和丈夫老锣一起制作了六张专辑，从中可以听出他们在探索一种“新民歌”，试图融合中国民歌与欧洲古典音乐。其中一些原创歌曲效果挺好，但专辑《走西口》（2005）将各个地方民歌配以古典室内乐的风格，不仅伴奏无力、扭曲，龚琳娜的歌声也被牵制得像个裹小脚的女人，泼辣味儿全无。从这张专辑中已经可以看出老锣对中国文化存在误读，对比之前吴碧霞的专辑《好花红》（2002）里的相同曲目，只要熟悉中国民歌的人一下就能听出来两者的差距。

如果没有《忐忑》的走红，龚琳娜夫妇会继续在那条略显冷清的小径上静心唱歌。可是，在全国人民的喜热闹、爱逗乐的心理下，《忐忑》在2010年传遍大江南北。面对众多网友无视歌曲的艺术层面、尽显恶搞之能，歌唱家沈洋还特意撰文说龚琳娜在演唱时“肯定没想到过‘恶搞这一点”。只可惜，龚琳娜辜负了音乐界同行的支持，在娱乐化恶搞的道路上越走越远。……