邱磊　吴胜泽

【摘要】从摄像前期拍摄不同景别的类型出发，分析各景别的特点体现在拍摄的过程中应注意的问题，将拍摄最基础的元素——景别做较详细的研究。

【关键词】景别视距特写全景

前言：影视片是按照景别组合的方式进行拍摄并通过后期剪辑技巧来完成的，景别是影视创作的基础。那么首先要了解景别的含义和作用。

一、景的基本含义

“景”就是指的荧幕和屏幕上的单个画面图像，是一种瞬间的空间呈现。不同的画面叫“景别”即摄影机或摄像机从各个不同的视距对被摄对象进行拍摄时，所获得的各种大小和内涵不同的画面。

在创作实践中，共同认定划分景别的标准（方式、方法）通常是两种：

1.在电影、电视拍摄中，以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准进行划分。

2.在拍摄中以被摄主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准。

二、各种景别的拍摄及造型功能

景别是由视距来确定和划分的。所谓视距，是指摄影机于被拍摄对象之间的距离。

任何一部影片都使用各种景别，可分五大类：即远景、全景、中景、近景、特写。

我们把经常使用的景别分为九种。

1.大远景

被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。主要被摄体——人物、景别处于画面空间的远处。

这类画面多是以景为主。在拍摄中，通过画面中景物和人物的布局方式方法，揭示、造成一种整体画面情绪和意境。在镜头画面中要清楚地表达环境规模、空间范围、地域位置、人物与环境关系、主体运动的方向等。并且多采用静止画面形式。

2.远景

人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1，2。

画面中构图要素的点、线、面运用更为重要。

在拍摄中，要注重表现环境的全貌和空间的具体关系，描绘场景中场面的规模、范围，细致表现人物所在位置、动作过程及范围、位置变化的关系；并要表现画面的环境气氛、光线效果（气氛）、色彩基调。

3.大全景

大全景中人物的比例关系大约是画面3，4的高度。表现的重点是以人物为主。环境范围的表达是以表现人物为出发点的。

在拍摄中，大全景镜头景别往往用在场景段落的开始以表达全面的空间关系，人物主体这时是竖线条，构图时要考虑与其他线条的吻合，配之以必要的前景，还要考虑与前后镜头的视觉连续及视觉变化。

4.全景

画幅中的人物占据画面中很大的比例，属全身以上范围。

在拍摄中，取景在构图中绝对不允许人物顶天立地，画面中要明确表达突出场景中人物的位置关系；体现在人物身上的环境光效变化要还应准确、统一、真实。

5.中景

中景的画面一般是取人物膝盖以上的部分，此时环境表现居于次要的地位，其景别特点是可以使画面看到更多的细节。

在拍摄中，尽可能避免单人画面的构成，而采用双人或多人画面构成，从构图方式上，中景双人和多人构图的人物布局应要防止产生视觉呆板，避免平面排列或者是线型布局。

6.中近景

大体上我们以画面取在人物的腰部左右，这种景别的画面处理，更多考虑的是以中景为依据，但同时还要充分地考虑对人物神态的表现。

7.近景

人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积的一半以上。此时，人物的眼睛、头部就会成为人物注意的重点。近景画面的环境空间一是淡化，二是整体推向后景，居于绝对陪衬的地位。

近景画面重要的是具有传神达意的功能，在拍摄构图中对俯拍、仰拍、平拍三种拍摄角度的运用要特别谨慎；用光要注意光效的准确生动再现。

8.特写

通常是指表现人物肩部以上的头像，或者是某些被摄主体。

这类镜头画面极具有造型渗透力和表情性质，能较准确地传达叙事情节，从而直接影响观众的心理。

在拍摄中，人物形象中的眼睛在构图中要极为讲究；摄影师要注意视点关系的准确，视线要略高一些。若以谈话双方的人物特写组合为例，应分别使用焦距相同的镜头拍摄，以保证镜头画面视觉的一致性，并且不要滥用特写景别画面。

9.大特写

大特写的画面是景别极至。它表现的完全是人物或景物的局部画面或细部画面。

重点表现人物细微表情的细节部分，表现人物形体、动作的细微动作点。

视觉上更具有强制性、专一性，表现力也较强。

在拍摄中，大特写所截取的画面一定要极具造型性和动作特征，在光线上要极为讲究，画幅中表现的局部重点，要放在画面的视觉重点上，人物动作要慢，镜头保持时间要稍长一些，角度要有变化，这样才能使画面构图新颖。

通过对以上景别特征的剖析和研究，并结合各景别拍摄时注意的问题，可以将镜头景别进行有机的分档与归类，按照其特性，将影片制作前的框架描绘出来。