Vivian

有人玩笑般地解释爱因斯坦的相对论：和相爱的人在温暖的阳光下度过两小时，与听一场冗长而无效的工作会议的两小时，同样的时间长度，只有前者将意识到它的短暂，并为之伤悲。

时间，是文明中永恒的悲剧主题。

人类可以创造、改进、转换无数物质产品，唯独时间的滴答无法改变。“造物”的无限性，与时间的转瞬即逝，成为终极的悖反。同时，时间如此捉弄人——它是真理，却不对每个人彰显。终日折磨在痛苦之中的人，很可能希望一切早日结束；而唯有体味到生之美妙的人，才将痛苦地意识到，自己无法长久拥有。既不可延长，又难于被人珍惜，等意识到只剩一声叹息，这不是悲剧，又是什么？

24小时与电影百年

身为“悲剧”的社会责任，就是成为艺术主题。事实上，几乎所有出色的影视作品，背后的张力都源于时间。当我们为情节揪心时，那背后是时间；当我们叹息相爱却不能相守时，那背后也是时间。2011年威尼斯双年展的金狮奖获奖作品就是一部讲述时间的艺术品，艺术家将时间的定格与流逝，与电影作品巧妙相融，让观众在24小时的标准时长中，划过光阴流转、风韵变换的千万年。

克里斯蒂安·马克雷（Christian Marclay）的《The Clock》，不久前刚刚结束在MoMA的展览。《The Clock》是长达24小时的单频道视频，马克雷在成千上万的电影作品中选出有关于时间的视频进行剪接、再创作，对这些数量众多的镜头片段加以精致重组，将百年电影历史进行浓缩，与现实时间同步播放。电影中的“时间”由演员们真实再现，或者截取图面中含有钟表或者其他时间记录器的工具，表现一天当中某个特定时辰，其中包括公路追车、银行抢劫、街头枪战、侦探破案、商业谍战，甚至不少默剧场景。……