吴文文

摘 要：笔者创作的这把《扁石瓢》壶，从各个时期的石瓢壶中吸取灵感，把自身的理解运用进石瓢的造型中，显得骨肉均亭，纤削立骨。此壶充分把握住石瓢壶的精髓之处，将这一经典器型表现得淋漓尽致。

关键词：紫砂；造型；艺术；石瓢

1 前言

宜兴紫砂百年历史，它的成长与发展离不开它的特性，离不开紫砂泥料的特殊性质，明人周高起在《阳羡茗壶系》说：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶。”“陶曷取诸？取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味。”究其原因，无外乎最重要的一点就是以紫砂泥料制成壶后，通过进窑烧造，便具有双气孔的结构，透气性好。

而以泥料的优势与造型和文化相辅相成，紫砂必然能后来居上。紫砂的文化和依傍就是能够极大地利用自身的资源，与其他文化相互借鉴和渗透，把自身作为载体，成为一种新的艺术形式，也是宜兴紫砂器独特的文化现象。

2 《扁石瓢》壶造型的起源

石瓢壶的起源有许多说法，一说为早期的“石铫”改良而成的，从金属器皿到石器再到紫砂陶器，有诗为证“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”，这首北宋大文豪苏东坡《试院煎茶》，就把三者间的关系拉近了，苏东坡发现紫砂陶做的器皿煮起茶来味道好，就改良成了紫砂陶铫。又一说紫砂石瓢是源自舂米的石碓改良三足而立的。而从“石铫”之名改为“石瓢”就是从壶艺泰斗顾景舟那儿来的，顾景舟引用“弱水三千，仅饮一瓢”的说法，“石铫”转身变成了拥有了深厚历史文化的“石瓢”壶，从此人人皆以石瓢相称。

从众多留传后世的石瓢壶来看，各个时期，不同的人制作的石瓢壶都不尽相同。而这其中尤以曼生设计，杨彭年制作的曼生石瓢壶最为出名。石瓢乃曼生最为钟爱的器形，石瓢、石瓢提梁等都为曼生所创。杨彭年与瞿应绍合作的子冶石瓢，文人风骨耸立，刚劲明快；与朱坚合作的“梅花一瓢，东阁招邀”石梅石瓢，浑厚高古；顾景舟作的景舟石瓢，气势雄浑。当然不论是景舟石瓢、子冶石瓢、高石瓢、矮石瓢还是其他款式的石瓢，都离不开石瓢壶独有的几个特征：上小下大的三角梯形身，压盖阔口桥形钮，三足鼎立壶身扁。既是石瓢的独特优势。

3 《扁石瓢》壶的造型艺术

笔者创作的这把《扁石瓢》壶，从各个时期的石瓢壶中吸取灵感，把自身的理解运用进石瓢的造（下转第71页）型中，显得骨肉均亭，纤削立骨。此壶充分把握住石瓢壶的精髓之处，将这一经典器型表现得淋漓尽致。壶身是较为明确硬朗，呈三角形形体，《扁石瓢》壶的造型可以说是平面几何中三角形的集合。周身皆以圆弧线条构成，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气，亭亭玉立，非常有力度且比较张扬。嘴、把、的处处衔接自然流畅，壶嘴直而翘，小巧玲珑，出水顺畅。把形是较为明确的三角形，线条利落明确，起承转合交待清楚。下以三圆足支起全身，使壶显得挺括有神，沉静而深意隽永。大平盖，桥形钮，扁矮的器形，宽大的身体，尤为可爱。壶身以陶刻装饰，大片的留白既是江水渊源奔流，几片河滩坐落，零散其中几点风帆，刻工刀法充满文人雅趣，线条简洁、做工规整，刀法纯熟、刻工精细，塑造紫砂石瓢唯美的意境。此壶蕴精气神韵于一身，乃于智者！

4 总结

顾景舟说过，“品茗本是生活中的物质享受，茶具的配合，并非单纯为了器用，也蕴含着人们对形体审美和对理趣的感受，既要着重内容，也要讲究形式，以期达到内容与形式的统一。”《扁石瓢》壶型由传统形制形成的特征，万变不离其宗地衍生和成长，壶又因人的个性而在壶的艺术上表现，以不同的表现方式传达创造者的热情和艺术语言，成为蔚为壮观的紫砂石瓢艺术。