李广宇

一直以来，对于战争、地震、海啸等各种灾难的恐惧，扩展了末世电影的想象空间。所谓末世电影，其实是人类对世界末日的某种想象，优秀的末世电影常常为我们提供一个思考人性、检讨良知的契机。和纯粹的恐怖片不同，末世电影更重视绝境之下人性善恶的表现，而这也使得很多末世电影充满震撼人心的力量。

《隔绝》是一部典型的末世电影。大都市纽约突然遭遇核爆炸，一座公寓大楼里，杰森、伊娃等几个年轻人和一对母女逃到了公寓的地下室。地下室的主人叫米奇。米奇在911袭击中失去了妻子和女儿，此后他独居于地下室。似乎对于灾难早已预感，米奇在地下室里储备了食物和饮用水，而这些成为几个人藏身地下的生存保障。

因为掌握食物和水，米奇理所当然地成为头目。核爆炸之后，地下室的门被人从外面强行打开，一群身着隔离服的男人冲了进来，他们强行带走了小女孩。地下室里的几个人奋力反抗，打死了其中两个人。为了找回小女孩，杰森自告奋勇换上隔离服走出地下室，这时他惊讶地发现，地下室早被重重隔离，在走廊的尽头，杰森发现小女孩已经被做成标本，沉在某种液体里。惊慌失措的杰森被入侵者发现，等他逃回地下室，入侵者干脆将地下室的铁门焊死，想让地下室里的人自生自灭。

突然的变故让地下室里的几个人变得焦躁不安，接着食物和水出现短缺，不过米奇自己并不担心，因为他在地下室里暗设密室，藏着更多的食物和水。当这个秘密被杰森等人发现后，矛盾一触即发！自相残杀中，地下室里的人一个个死掉，幸存的伊娃穿着隔离服跳进下水道，那是唯一与外界相连的管道……

绝望是这部电影的关键词。地下室里的几个人是核爆炸后的幸存者，而活着的代价是面对更多的绝望——地下室外面是未知的入侵者，地下室里是食物短缺和各种矛盾的激化。逼仄的地下室构成了封闭的环境，偶然聚到一起的几个人，必须重新建立某种相互依赖的人际关系，才能共度难关，问题是那个难关是什么？度过之后，他们又将何去何从？这是作为领袖的米奇所无法回答的，也是其他人所无法预知的。绝望，从他们进入地下室那一刻便开始了。

当杰森最终掌握了领导权，地下室里的生存规则被无情颠覆，食物成为唯一的需求，想活着，就必须服从暴力和强权，杰森疯狂行为背后体现的，其实是人类对抗绝望的终极企图——以暴力消弭内心的恐惧，以破坏秩序强大自己的虚弱。如此看来，电影《隔绝》更像一个展现人类本性的寓言：暴力与非暴力、秩序与反秩序，人性在绝望的一刻，或被扭曲、或被异化，每一个人都会显露出本底的真实状态。

地下的绝望延伸到地上，逃脱自相残杀的伊娃最终逃出地下室，然而她面对的城市，早已被核弹夷为平地，废墟之中杳无人迹。末世电影里的极端情境或许只是一种想象，但其中展现的人性善恶，却可以让我们深刻反思。