王爱军

(南京师范大学文学院，江苏南京210097)

《辞海》中解释“速写”:“绘画术语。用简练的线条在短时间内扼要地画出人和物体的动态或静态形象。一般用于创作的素材;一种篇幅短小、文笔简练生动，扼要描写生活中有意义的事物或人物的情况的文体。也指用概括有力的笔墨描写人物或生活场景的表现手法。”［1］后来逐渐被引申到新闻报道范畴，指的是简明扼要地描写事物情况，及时迅速地向大众宣传报道的一种写作文体，其主要特征是快速捕捉、凸显主题、客观真实。胡风认为“速写”应当具备三个方面的形式和内容质素:“一、它不写虚构的故事和综合的典型。它的主人公是现实的人物，它的事件是实在的事件。二、它的主人公不是古寺，不是山水，不是花和月，而是社会现象的中心的人。三、不描写世间的细节而攫取能够表现本质的要点。”［2］用一句话概括“速写”就是“一种能扼要地揭示生活真相的宏大叙事文体”。而这种文体形式与小说互渗融合即生成速写体小说，它始于20世纪20年代后期，兴盛于30年代，30年代末期逐渐被报告文学体小说所取代。

一、“速写”文体与中国现代小说的叙事向度

20世纪30年代之前，现代小说创作中已呈现出“速写”的文体因子。茅盾在《中国新文学大系·小说一集》导言中说:“据民国十年四月《小说月报》所载的不完全的统计，那年的一月到三月，发表了的创作短篇小说约计七十篇;其中有不少恐怕只能算是‘散文’。”［3］302其中谈到青年作家李渺世的作品，认为“每篇又都很短，几乎可说是‘随笔’，不是小说”［3］319。……