李佩菊

(江苏理工学院 人文学院，江苏 常州213004)

“剩女”是教育部2007年公布的171 个汉语新词之一，指的是那些在年龄上已经超过了传统社会适婚年龄(一般认为≥30) ，却依然在婚恋方面保持单身状态的女性。［1］近年来，随着社会生产方式的变化、女性受教育程度和经济地位的日益提高，城市女性单身的人数也越来越多，并逐渐成为街谈巷议和传媒聚焦的热点，以她们的生活、情感为内容题材的电视剧也逐渐走红荧屏。仅以央视为例，这两年就播出了《大女当嫁》、《张小五的春天》、《一一向前冲》、《多多的婚事》等以所谓“剩女”为主人公的都市情感剧，而《剩女的黄金时代》、《单身女王》、《李春天的春天》等则在各大卫视掀起收视热潮，此外，还有《钱多多嫁人记》、《剩女进化论》等网络剧主攻年轻网友，以网络和新媒体为阵地传播。这些电视剧普遍取得了较高的收视率，在观众中引起了较大的反响，以至于互动百科都出现了“剩女剧”的专有词条。那么，在这股荧屏热潮中，所谓的“剩女”形象得到了怎样的构建?是否准确地揭示了这一社会问题的实质?本文谨以上述受到网友热评的热播电视剧为例，对此加以分析和探讨。

一 真实还是想象?——“剩女”形象的标签化

当代处于转型期的中国社会，正经历着从政治经济到思想文化的全方位变革，尤其在经济文化发达的大都市，其传统与现代对立又互相渗透、多元价值并存而杂糅的面貌显现得更为清晰。“剩女”这一群体的出现，正……