陆正虹

(南通大学艺术学院，江苏南通 226000)

中国油画民族化，指的就是油画创作中要把中华民族中优秀的文化底蕴和民族特色融入进去，让油画具有中华民族意识和民族精神，成为扎根于中华民族传统文化的精神艺术载体，具有中华民族特有的审美情趣和审美标准。但是，理论变为现实又有着诸多的疑问和不解，很多人对于油画民族化的具体道路显得有些矛盾与怀疑。然而，无论如何，中国油画民族化是一条坚定不移的发展出路，本文将谈及中国油画民族化问题中的一些认识误区，并针对性地提出了一些再思考的路径，以期能够为中国油画民族化道路指明正确的方向。

一 中国油画民族化过程中的认识误区

油画自从进入中国以来一直受到中国艺术家和理论家的质疑，很多人认为，中国油画民族化与本土化就是要超越西方油画体系，使其成为中国特色的油画理论和油画体系。事实上，这是一种误解，显然是不可能的。就目前来说，中国油画民族化过程中的认识误区主要有以下几个方面:

1.中国油画民族化的原因。

当前，很多人认为中国油画民族化就是要使得西方的这种艺术体系为中国所有、所用，要使得产生于西方文化背景下的油画能够为中华民族所容纳和吸收，并进而形成中国所独有的油画体系，并能够和西方油画体系去竞争。甚至有人提出，我们要把油画中国化和民族化，就是要有意识地减少西方油画作品的创作与学习，使得油画真正扎根于中国民族文化的土壤中来。这种想法显然是具有民族精神的，但是，同时又是不合适的。这是因为油画本身就是西方文化的产物，中国只能进行学习和借鉴，要想把它转化为中国独有的艺术体系，显然是不可能的，充其量我们可以借助于西方油画理论和艺术表现手法来反映中国独有的生活品味和艺术特色，创作出具有中国特色的油画作品。

2.中国油画民族化的方式。

很多人在面对中国油画如何实现民族化的问题时，都认为要以中国传统艺术思想作为油画的根基来进行创作和推广，这显然是不合适的。这是因为中国传统艺术的审美标准是具有中国古典艺术的延续性的，与西方油画体系中的艺术理论显然是不搭界的。如果我们把中国传统艺术理论作为油画民族化的途径，显然有违常理。油画传入中国，仅仅是因为我国传统的绘画艺术再也不能反映社会现实和精神面貌了，一些艺术家才开始寻求西方的绘画艺术来突破中国美术的发展瓶颈，从而获得思想和精神方面的自由和重生。但是，我们决不能把油画民族化和本土化等同于油画的去西方化，也决不能把中国保守主义色彩注入到油画中国化和民族化的意识领域中去。

3.中国油画民族化的主题定位。

当前，中国油画民族化与地域性以及本土性的关系不够清晰明确，提出者仅仅是把油画在中国发展的地域性和本土性范围故意扩大了，用一个更为笼统的民族化词汇来高调宣示中国油画的发展轨迹。但是，这也预示着中国油画的发展已经进入到一个缺乏明确主题的时代，尤其在西方油画走向没落的时候，中国油画的发展趋势到底该走向何方呢?因此，一些人便在没有调查研究的基础上就贸然提出了中国油画要走民族化道路的口号，甚至有人高调宣布说中国油画将成为世界油画中的主要力量。这种说法显然是不合情理的。我们不能因为西方油画数量减少而中国油画数量增多就认为中国油画占据了世界油画领域的主要地位。事实上，真正界定是否生力军的标准应该更多地偏向于油画的质量与特点。

4.中国油画民族化的艺术精神。

中国油画民族化并不代表要按照中国传统民族文化精神发展下去，这显然有违油画艺术的创作原则和精神，因为这将使得油画中国化、民族化成为油画发展过程中的桎梏，其主题选择和表现手法将变得过于单调而非多元化，这将严重阻碍中国油画民族化的发展进程。因此，我们要处理好中国油画民族化的内涵思想。虽然说“越是民族的，就越是世界的”。这句话没有错，但是，我们不能把这句话等同于说油画在中国发展就会成为中国独有的绘画形式。事实上，这句话的意思是说起源于欧洲的油画在世界许多国家传播与发展，并没有说油画传入一个国家就变成那个国家独有的绘画形式。因此，油画民族化并不等同于油画民族性，因为民族性的内涵就是一个民族区别与其他民族的本质属性，而民族化则是把舶来之物融入一些自己民族性的元素而形成具有自己民族特色的东西。由此可见，油画民族化不能替代艺术创作的个性化，也不能超越艺术质量观，因为任何一幅油画创作，创作者首先考虑的都是艺术质量，而不是民族化与否。

二 中国油画民族化的再思考

针对以上这些对中国油画民族化的认识误区，我们应该重新理顺思路，对油画在中国发展历程中经历的民族化进行重新考量。当前，全球化背景非常明显，我们应该重新思考油画民族化过程中的本土意识和文化身份。我们应该充分尊重当前的多元文化背景，要让中国油画民族化道路遵循民族文化多元化原则，让西方油画体系兼容中国特色民族文化，并不是说让油画在中国发展成为一个独立的艺术体系。这种想法是幼稚而没可能性的。那么，中国油画民族化到底该是什么样的发展情形才能体现中国独特的民族文化呢?笔者认为，我们应该从以下几个方面来诠释:

首先，我们应该清晰地认清中国油画民族化的真实内涵。作为一个泱泱大国，中国民族文化是一种具有个性化的本土意识的集中体现，艺术创作者在对油画的认识中，必然会带有自己独有的生存环境和生活经历。因此，传统文化将对中国油画创作者带来巨大的影响力。这就是说创作者在油画创作中，必然会有一定的主观性，是个体对现实世界的反映，是艺术对现实世界的再现。但是，我们并不能把这种民族化特征作为中国油画民族化的根基，而应该从艺术本质来看待这种民族化的过程。应该说，油画民族化是一种油画艺术在中国的发展与体现，它虽然会带有中国特定的历史文化烙印，因为优秀艺术家必然会有自身民族文化的时代特征，但是，油画作品的本质仍然在于其艺术特性，衡量其能否在世界油画之林中占据一席之地的并不是民族化程度，而是其艺术质量的高低问题。由此可见，中国油画民族化只是中国一些艺术家的美好愿望，但却并不符合实际情况，也不具有可能性和必要性。中国油画艺术家应该以一种冷静、自信、健康、达观的态度来对待油画在中国发展的民族化过程，从而使得其既保持了一定的民族尊严和民族自豪感，又尊重了油画艺术的本质，这才是中国油画民族化的正确发展道路。

其次，我们应该搞明白全球化背景对中国油画民族化发展的影响。随着全球一体化趋势日益加快，油画进入到中国的发展速度也随之加快。油画在中国发展的民族化历程中，必然会伴随各种各样的问题，这些问题并不是中国独有的，而是国际社会共同面对的难题。因此，中国油画民族化过程应该显现出中国独有的文化基因和文化思维，同时又要具备国际化的艺术境界，这样才能让中国油画在民族化进程中与国际社会接轨，以多元化的创作观念来解除人的主观性在艺术创作领域的局限性。事实上，任何民族风格并不是一种既定的发展模式，也不是能够随意为之的元素，应该是西洋油画理论根基与中国传统文化精神的有机结合。我们不能盲目地维持艺术民族化，而是在为油画艺术注入中国特色的文化内核，是在继承中国传统文化的同时，注入新鲜的艺术生命力，让其在全球化背景下能够为世界所接受，为中国国内社会所认可。这是油画艺术发展道路上的必由之路，符合文化发展的逻辑规律，是世界各民族经济文化交流与融合的有力佐证。事实上，我国当代油画艺术已经步入了一个良性发展道路，在发扬民族传统的同时，不能割裂其西方发源地的本质根基，要让其既具有中国民族个性，又符合油画本质艺术属性。

三 结论

因此，发源于欧洲的油画艺术在中国的发展应该是中西方文化与艺术语言的有机融合，其本质属性仍然从属于艺术范畴，并不是以民族化作为衡量的标准。中国油画民族化只是油画世界性中的一个组成部分，我们不应该把油画民族化放在首要位置，而是应该把其艺术创作质量放在核心地位。这样的油画才能真正体现“越是民族的，越是世界的”的观点。在全球化与个性化并驾齐驱的时代，中国油画民族化必须坚持正确的发展道路，认清其中的民族化内涵，真正体现其艺术特性，让民族化与艺术性有机统一起来，推动中国油画民族化的顺利发展。

［1］侯文辉.从文化传播角度看全球化语境中中国油画民族化发展［J］.成教育学院学报，2003(3).

［2］林木.为油画民族化的再倡导叫好［J］.美术，2004(8).

［3］武明中.告别“油画民族化”思维定势［J］.理论研究，2006(2).

［4］周功华.“油画民族化”——董希文的理论与实践研究［M］.长沙:湖南人民出版社，2008:146－155.