■房美华

我对“眼神”的理解
——演《村长娘子》有感

■房美华

戏剧演员的“眼神”是自身综合表演的先导，所以有句谚语“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼，一眼之戏在于神”，一个戏剧演员在舞台上“眼神”运用得好坏，可看出他的内涵素养和基本功的深浅。

记得在戏校学习时，经常听到老师们的提醒，注意“眼神”拿出点精气神来，当时，只知道一味地模仿动作，对于运用好眼神则是懵懵懂懂，一时难以明其理，而今通过几年的舞台实践，深刻地体会到运用眼神的重要性。武戏中“嘟吧哒呛”随着锣鼓点，一拧身，头一甩，眼睛瞪得滴溜圆，好一个亮相动作，台下顿时掌声如雷，文戏中的眼神更加细腻，切莫散乱，茫然空洞无物，这不但会削弱角色人物应有的风采，甚至会成为塑造人物的障碍。

眼睛素有心灵之窗的说法，能揭示人物的心理状态，双眉紧锁，圆目瞪视，反映出发怒的情绪；双眉上挑，双眼眯笑，喜气立即溢于言表；眼角下垂，双眼耷拉，再配以一抽一泣，哀伤立现。眼球不转，头转辨声，那是盲人；眼球骨碌一转，然后一顿大睁，那就是想出了好主意；紧皱双眉，眼神发定，那是愁思；眼神飘忽躲闪，不敢正视，那是做了错事；双眼往上一瞟，那是傲慢不屑之态等等。例如，我参加省“五星工程”奖的一部小戏《村长娘子》，它主要讲述的是一位村长的老婆经常瞒着丈夫三天两头到村口张三开的小超市里“欠账”“买”东西，张三碍于村长面子，“送”了一次又一次的各类商品，有次村里考察干部，他暗中偷偷举报了这位村长娘子，为此村长娘子受到了丈夫的痛斥，她决心痛改前非，登门拜访想还掉以前所有欠的账务。谁知，张三以为村长娘子又是来欠账拿货，吓得宁愿超市不营业也不愿给村长娘子开门，于是村长娘子善意的戏弄了张三一番。戏中两个人物，村长娘子和张三除了较多的形体动作之外，眼神的运用鲜明突出了人物的心理状态与人物形象，村长娘子一出场，发现超市门是关着的，眼神左右一动，突然微笑眼睛大睁。直接用眼神告诉观众张三是故意躲在屋里不愿让她进门。再如，村长娘子假装要拿很多商品，张三在一旁着急万分，两人形体上是以载歌载舞的形式来体现，但心理描写完全是靠眼神来体现。同时窥视对方，但眼神中反映给观众的情感却不一样，所以通过这部戏的表演，我把“眼神”比喻成“味精”，就像烧菜加点味精就鲜美，就有味，回味悠常，余韵绵绵。

京剧大师梅兰芳先生早年为了练好眼神，特地每天早起看放飞的鸽子，达到练习目的。我们平时也许难以达到这种境界，但要注意多练习，多思考，结合剧中人物，规定情节，人物心理，合理地用好眼神，配合面部表情，身段动作，为完成对角色的塑造加上点睛之笔，做到用眼神“领”观众，“交代”观众，“留”观众。