陈志亮

抗战胜利结束了台湾被日本割据五十年的历史，终于重归祖国怀抱。遭受日本皇民化摧残的歌仔戏，终于恢复了中华文化传统的尊严。

一、光复后的台湾歌仔戏

重回中国怀抱的台湾人，起初都怀着无比喜悦的心情，迎接新的生活，积极重整战争带来满目疮痍的家园，对民俗戏曲的重建更在拮据的经济中，投下最大的精神和金钱。许多庙宇举行盛大的祭醮仪式，以庆祝台湾光复，因战乱而停止的庙会也纷纷恢复迎神赛会活动，地方职业剧团及子弟班也开始重振旗鼓…… （林勃仲、刘还月《病变的台湾民俗曲艺》，《变迁中的台闽戏曲与文化》第68页，台湾台原出版社1991年出版）

最具台湾地方文化代表的歌仔戏，在被禁锢八年之后，如沐春风，焕发出旺盛的生命力，只短短一年，台湾各地便出现上百个歌仔戏职业剧团，子弟戏班就难以数计了。据说，当时只要有两个老戏箱，就可以整团，到1949年全台湾已发展至二百多个歌仔戏团。著名的歌仔戏班 “明华园”的历史，就是当时的写真：

台湾光复后，根植于这块土地的传统民俗戏曲——歌仔戏又开始启动，明华园也马上披挂上阵，在全省各地演出，足迹遍布台东花莲等乡镇；同时，其他各地的剧团也如雨后春笋纷纷成立，竞争非常激烈，无论演员阵容、灯光、布景、特技、机关……等方面，皆力求精彩生动，以博取观众的喝采，此时台湾歌仔戏达到巅峰状态。（陈国嘉 《明华园经营策略之探讨》，《海峡两岸歌仔戏学术