徐兆寿

文坛老了

写下这个感叹，是因为今天在网上看《人民文学》2011年的一些举措时有感而发。在过去的一年里，《人民文学》为推出新生力量出了大力。3月19日，《人民文学》杂志与盛大文学在中国现代文学馆举行了“娇子·未来大家top20”评选活动的启动仪式，这项活动持续四个多月，通过网上和网下评选的方式，最终选出中国最具创作前景与实力的20位新锐小说家。7月27日，《人民文学》杂志社与《最小说》杂志社等单位主办，腾讯网读书频道协办的第二届“文学之新”大赛总决赛举行（2009年为首届）。两次赛试与后来的茅盾文学奖有共同的一些形式，通过海选最大可能地推出新人。11月，《人民文学》第11期杂志推出“新锐十二家”专号，集中力量在中国最权威刊物让文学新人集体亮相。讽刺的是《人民文学》和众多力量使了浑身解数，但因为文学已经不再是社会生活和文化界的主角，这些新人也只是匆匆闪现，并没有在社会上引起大的反响。这与当今的文学生态有关。在人们的视界里，文坛之星仍然是那些老面孔。

今年的茅盾文学奖因为其巨大的娱乐效果和监督机制，引发了诸多争议。人们对茅盾文学奖的获奖人没有多少异议，但对获奖作品似乎不大满意。这样一个结果透视出的文坛信息只有一个：保守。保守是安全的，没有人对那些作家的积累产生过多的质疑，但对于文坛新人和新作来讲，似乎有些不公平。

与这种保守相一致的是整个文坛的保守。近十年来，我们不断地会看到一些文坛新闻，但这些新闻基本上都是老人手之间的博弈。……