■ 易英

（作者系中央美术学院教授、《世界美术》主编）

一、《闹元宵》——陈白—工笔画的转型

《闹元宵》无疑是陈白一先生璀璨的工笔画生涯中关键性的转型之作。以一件作品作为一个转折点，常常会使我们忽视画家创作探索的过程和语境。然而作品毕竟是艺术家的足迹，从这个足迹出发，我们可以理清画家的艺术道路，以及道路旁的种种风景。由于陈白一先生是新中国工笔画的发展乃至新中国美术史的见证者、经历者与引领者，我们也希望可以借此管窥新中国美术的“一斑”之貌。图像是历史的一部分，“伟大民族以三部书合成其自传，……尤以艺术之书最值得信赖”。《闹元宵》的图像以及图像之外的历史，都是这部“艺术之书”的一部分。

《闹元宵》的画面讲述的是贺龙元帅在元宵佳节化妆，利用舞龙赏灯之际，领导湘西民众进行革命斗争的场景。这幅画作于1982年，时值文革结束，拨乱反正如火如荼地开展。作者与贺龙元帅是同乡人士，因此作者选取这一题材来表达为老帅平反的主题。不管是从题材上，还是样式上，这幅画本身都是一个特定历史时期的产物。在时代背景下，艺术家从自己的角度选取了特定的主题，然后围绕这一主题，以自己在形式创造上的自觉意识，推动了自身艺术风格的演进。更重要的是，这种新的艺术风格不仅具有先行性，更具有代表性。在这里，我们首先要讨论的正是，在表达时代主题时，艺术家如何突破旧的形式，从而创造了新的形式风格；