[摘 要] 画面先于声音调动人们的感官语言，电影作为带有声音的流动画面，被称为“快速摄影”。电影服装既是配合场景叙述画面故事，同时也是激活画面赋予其生命力的主要元素。《金陵十三钗》以典型的20世纪30年代为背景勾勒出沦陷的南京，以准确的服装定位鲜明刻画了不同群体，用现代的造型手段还原当下人们对于那个时代身份设定的臆想。除此之外，本片的服装造型不仅诠释了角色认知，并且在外化形象之中深具隐喻，蕴涵超出穿戴本身的丰富的电影语汇。

[关键词] 电影服装；转换；救赎；镜像；意象

每部影片都有时代背景与风格类型的定位，服装作为构成电影空间画面的一部分是构建其定位的无声代言。本片以南京大屠杀为背景，服装造型准确刻画了尸骸遍野、血流成河的残城中的各色人群——浴血奋战的中国士兵、惊恐、无辜的教会女学生以及秦淮河畔的风尘女子。在所限定的表演区域之中，让观众达到追溯的共鸣。然而，影片中的服装造型并不是简单的历史重现而是建立在对于众多服装款式的遴选和对其局部元素提取的基础之上的二度创作。它以色彩、面料、款式的具体呈现为电影叙事进行隐喻和铺垫，服装以类别区分群体形式，却又俨然在同一的样式中通过细节装饰的描绘呈现不同的角色的个体类型，用服装的变化折射出人物内心的转换活动。作为电影语汇之一的服装一直无声地与影片的起落沉浮同在。……